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«Cruce de caminos»: el documental sobre Miguel Ríos

Cruce de caminos

La larga y fructífera carrera de Miguel Ríos clamaba por un documental. Hemos disfrutado de su arte desde principios de la década de los 60 del siglo pasado hasta nuestros días. Por el camino hemos gozado de canciones, álbumes, giras, el mejor programa de música de TV y una autobiografía que han marcado hitos. Tanto a nivel artístico como profesional. Porque entre los logros de nuestro rocanrolero por antonomasia están haber dignificado la profesión, mejorado las condiciones técnicas (luz y sonido), haber incorporado nuevos recintos para el rock (teatros, plazas de toros), y siempre apoyando a nuevos valores. Un artista integral, de pies a cabeza. Por eso digo que un documental sobre Miguel Ríos era más que necesario.

«Cruce de caminos» es este deseado documental. Dirigido por Luis Mengs y Luismi Fernández, quien aparte de buen amigo y excompañero de curro estaba detrás de la producción musical de los últimos programas musicales de la 2 (el de flamenco y el «Un país para escucharlo«).

«Cruce de caminos» se estrenó el pasado fin de semana en el Festival de Málaga. Y a partir de mañana se podrá ver en la plataforma de Movistar. En TVE en unos meses lo pasarán en la 2, dentro de la serie «Imprescindibles» (origen del proyecto).

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¡Por fin un programa de flamenco en TVE!

Caminos del flamenco

¡Por fin un programa de flamenco en TVE! Era un déficit incomprensible de ambas cadenas públicas, la 1 y la 2. Han sido 10 años de ausencia de nuestra música popular más internacional. La gran noticia es que desde el pasado martes tenemos «Caminos del flamenco» en el segundo canal. Sigue la fórmula itinerante de «Un país para escucharlo«. Ambos espacios son de la misma productora (Producciones Cibeles). El productor ejecutivo y el musical siguen siendo Javier Reboredo y Luismi Fernández respectivamente. A estos «Caminos de flamenco» se ha incorporado Teo Sánchez de Radio 3 como guionista.

Miguel Poveda y Soleá Morente serán los presentadores de este programa que se estrenó con el capítulo «Cádiz y sus puertos» (el primero de los 10 previstos). Me emocionó la familia de Rancapino con su hijo Rancapino chico y su nieta Esmeralda de 14 años, que tiene toda la pinta de ser una figura en ciernes.

Recuerden, los martes por la noche tienen una cita ineludible con «Caminos del flamenco«. Les dejo con una joyita que nos regalaron el martes Miguel Poveda y Javier Ruibal: «Toito Cái lo traigo andao«.

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Garbiñe Muguruza a la final del Masters

Ulises Ruiz AFP AS

Garbiñe Muguruza se impuso por un doble 6-3 a Paula Badosa y pasa a la final del Masters. Es la primera tenista española que lo logra desde Arantxa Sánchez Vicario en 1993. Entonces ella y Conchita Martínez eran nuestras primeras raquetas. Hoy lo son Garbiñe y Paula. 28 años después volvemos a tener dos tenistas en el Top 10. En medio hemos tenido presencia de raquetas españolas en finales de la WTA pero en la modalidad de dobles.

Muguruza encarriló la victoria en el primer set desde el principio. Rompió el servicio de Badosa en el tercer  juego y se puso 2-1. Que incrementó a 3-1 con su saque. El definitivo 6-3 lo logró sobre el saque de Badosa.

A Muguruza se la veía segura. Sobre todo con su saque (81% de los puntos ganados con su primer saque). Mientras a Badosa se la veía nerviosa. Insegura, mirando constantemente a su banquillo pidiendo ayuda.

El 3-0 del segundo set para Garbiñe significaba que había ganado seis juegos seguidos. Los tres últimos del primer set y los tres primeros de este segundo. Paula consiguió el 3-1. Mas se percibía que estaba a expensas de una heroicidad tipo Rafa Nadal. Que no se produjo. La experiencia de Garbiñe Muguruza era un plus muy importante. Su aplomo inclinó la balanza a su favor.

La final se verá en TVE a partir de la dos de la madrugada del jueves.

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Jesús Ordovás tiene nuevo libro: «Jimi Hendrix. El salvaje»

Maquetación 1

Ayer mi buzón traía sorpresa: un paquetito de Jesús Ordovás que contenía su nuevo libro: «Jimi Hendrix. El salvaje«. Según lo recogí, camino de la piscina, pensé que Jesús no para. Al volver a casa La Mundana, al ver el libro, comentó «Ordovás no para». Jesús es plenamente consciente de ello. Hace unos días escribió, en su Facebook, que dando una vuelta por librerías se dio cuenta que era el autor con más libros de música en el mercado. No solo en librerias, en casa también pasa.¡Enhorabuena amigo por tu productividad de calidad!

Este «Jimi Hendrix. El salvaje» no es el primero que escribe sobre el genial músico. El siglo pasado publicó otro en la colección Los Juglares de la editorial Júcar (la que dirigía Caballero Bonald y en la que Mariano Antolín Rato introdujo el rock y a Jesús Ordovás como autor). 

Este «Jimi Hendrix. El salvaje» incluye una antología de letras traducidas, el índice de canciones y la discografía de James Marshall Hendrix (Seattle, 1942-Londres, 1970).

Patricia Godes me recordaba, hace un par de años, que me escuchó decir en la tele (en el primer canal de TVE) que Hendrix era un extraterrestre. La definición de Jesús Ordovás como «el salvaje» es más que acertada. Y desde la publicación de este libro, creo que será la que perdure. Su versión del «Wild Thing» de los Troggs también tiene su peso. Para la historia queda su recreación en el Festival de Monterey.

De nuevo: ¡Enhorabuena amigo! 

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Sin debates electorales en la CAM

Mauro Entrialgo

El incidente creado por Vox en el debate de la SER ha puesto fin a los debates electorales en la Comunidad de Madrid. Lo cual le viene de perlas a Ayuso. IDA y sus asesores no tenían ninguna intención de acudir a debatir. Se vieron «obligados» a ir al de Telemadrid, forzados por la amenaza de la silla vacía. Al ser televisado a nivel nacional por TVE y La Sexta quedaría fatal ante los ojos de la audiencia televisiva nacional. Al de la SER ya no fue. Y su presencia en los dos previstos de esta semana (TVE y La Sexta) no estaba confirmada. La suspensión de ambos la permite lavarse las manos e irse de rositas. Sin manchas en su reputación. Hay que reconocer que tiene baraka.

La ausencia de debates evita hablar de lo que no quiere escuchar. Como celebrar elecciones en día laborable y no declararlo festivo. O el desmesurado sobrecoste del Zendal. O los penosos datos de la pandemia, consecuencia de su mala política.

«Madrid es la región con más positivos y hospitalizados por 100.000 habitantes y con mayor tasa de mortalidad en residencias» era el titular de un artículo de infoLibre que recoge los datos de la CAM.

El Plural destacaba que ante el aumento de casos y la proximidad de la cita electoral del 4 de mayo «Ayuso evita confinar el centro de Madrid a una semana de las elecciones autonómicas«. Las zonas de Cortes y Justicia tenían de incidencia acumulada respectivamente 676,66 y 608,21 casos por cada 100.000 habitantes.

Las mentiras de IDA sobre las residencias y la gestión del gobierno bajo el estado de alarma ya no se sostienen. Cuando ha empezado a circular de nuevo este video ha empezado a cambiar su relato.

Lo mismo sucede con el documento filtrado en el que su gobierno muestra su rechazo a la hospitalización de los ancianos contagiados en las residencias. Confundir el mando único con las competencias transferidas en Sanidad y Servicios Sociales ya no cuela. Estos temas están en el trasfondo de los ceses/dimisiones de su directora general de Salud Pública y la del Consejero de Políticas Sociales y Familia (al que previamente despojaron de sus competencias sobre las residencias para dárselas al de Sanidad). Este Consejero era de Ciudadanos.

Tampoco nos tragamos la gran mentira de los cierres de ambulatorios y centros de salud: no fue por orden del gobierno de Pedro Sánchez. Estos centros de atención primaria fueron cerrados por el Consejero de Sanidad de Ayuso y actual n.º 2 de su lista electoral.

El Batán

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Los candidatos a la CAM debaten esta noche

Aplausos

Esta noche (día 21) tendremos el primer debate con todos los candidatos a las elecciones de la Comunidad de Madrid. ¿Será el único? La presidenta en funciones, Ayuso, ha puesto muchas trabas para su celebración. Se vio forzada a aceptar cuando Telemadrid anunció que se celebraría con ella o sin ella.

Ángel Gabilondo, Isabel Díaz-Ayuso, Edmundo Bal, Rocío Monasterio, Mónica García y Pablo Iglesias debatirán a partir de las 21:30 (el Real Madrid juega en Cádiz desde las 22:00). Telemadrid sorteó la colocación de los candidatos. De izquierda a derecha tendremos a Unidas Podemos, Vox, Más Madrid, Partido Popular, PSOE y Ciudadanos.

Además de en Telemadrid también se podrá ver en TVE y La Sexta, que replicarán la señal del canal autonómico de Madrid.

Espero y deseo que salgan a relucir las verdades de la mala gestión sanitaria y las falsedades del gobierno de IDA. En este sentido Mónica García es la mejor baza. Como lo ha sido en su labor de oposición en la Asamblea de Madrid. Los números de la pandemia no pueden ser peores en estos momentos: en número de contagiados con una incidencia acumulada por encima de los 400 casos por cada cien mil habitantes (415,2) y una alta ocupación en las UCI. ¿Es prudente celebrar unas elecciones en estas condiciones? ¿Se va a producir una mejora milagrosa de aquí al 4 de mayo? ¿Pretende el PP de Madrid fomentar la abstención? Poner la cita electoral en día laborable parece indicar que así es.

Tampoco está de más recordar que, a principios de esta semana, se cumplió un año del descubrimiento del horror en las residencias de nuestros mayores.

Residencias

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Un país para escucharlo: Galicia

De la nueva temporada de «Un país para escucharlo» el de anoche, dedicado a Galicia, fue el mejor. En mi opinión, claro está. Para quien se lo perdió lo pueden encontrar en RTVE a la carta o pinchando en este enlace

Ariel Rot se acompaña del imprescindible Víctor Coyote por distintos y bellos lugares de la siempre misteriosa tierra gallega. Los artistas que nos presentaron eran de primera, salvo uno (Dr. Spectro con su sobreactuado y afectado líder). Mostraron un amplio abanico de estilos, a cargo de creadores con personalidad propia.

El programa arrancó con una vibrante versión, a cargo de Víctor Coyote y Ariel Rot, del Midnight Oilero «Yo, que creo en el diablo«. Les dejo con la versión original de Víctor Coyote.

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De Geordie al «Back In Black» de AC/DC

AC DC

Ayer se cumplieron 40 años de la edición de «Back In Black» de AC/DC. Era el retorno de luto de la banda, que a principios de 1980 había perdido a su cantante, Bon Scott. Su álbum anterior, el último con Scott, se llamó premonitoriamente «Highway To Hell» (1979). Esa autopista al infierno, que se llevó a Scott, nos condujo a escuchar las campanas del infierno, porque «Hell’s Bells» abría el «Back In Black«. Era el primer corte de la cara A del LP.

Era la primera vez que oíamos al nuevo cantante de AC/DC, Brian Johnson. Nativo de Newcastle acababa de dar el gran salto profesional en su carrera como cantante de rock: de Geordie, una buena banda local, a AC/DC, los reyes del rock duro. Su estreno con la banda fue de lo más acertado y afortunado. «Back in Black» no pudo funcionar mejor. A fecha de hoy sigue siendo el disco más vendido de rock de la historia. Y Brian Johnson ha pasado a la historia del rock desde ese álbum.

Geordie gozaban de mis simpatias y ya era fan de Brian Johnson. Llegué a escribir en AU (Apuntes Universitarios, la semilla de lo que sería Ozono) que Johnson era mejor que Robert Plant de Led Zeppelin. Era una reseña del concierto de Geordie en la tristemente desaparecida M&M. Decía en la crónica titulada “Grandes exponentes del Rock Proletario” que “Brian Johnson es un aventajado discípulo de Robert Plant, pero como suele ocurrir en estos casos, el discípulo supera al maestro”.

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Los había visto con Mariskal Romero en el Marquee de Londres y nos habían impactado. Vicente se movilizó para traerlos a tocar a su sala y Alain Milhaud editó su LP en CFE, la discografica que tenía por aquella época (la misma que alumbró el primer LP del gran Hilario Camacho). Sobre esto de Geordie ya di cuenta aquí.

Geordie tenían un número característico: Brian Johnson se subía a hombros al bajista. Lo podemos ver en esta actuación en TVE:

P.D.: pueden ver a continuación una excelente versión en directo de «Hell’s Bells«. Es del Festival de Donington (agosto de 1991).

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El fracaso del CNI en Cataluña

CNI

El fracaso del CNI en Cataluña es palmario. Se la han colado por todas partes. La goleada se puede resumir en tres hechos puntuales: el asunto de las urnas del 1-O, el rol del imán de Ripoll en los atentados y los sucesos de esta semana más el papel desempeñado por la hasta ahora desconocida organización Tsunami Democràtic.

Lo del el imán de Ripoll lo vamos a dejar de lado. Es un asunto tétrico muy delicado y sujeto a diferentes interpretaciones (todas interesadas). El caso es que era una especie de agente o informante del propio CNI. ¿Quién espiaba a quién?

Los otros dos asuntos están relacionados. Del caso de las urnas nos hemos quedado con la humorada del barco decorado con Piolín (eran tres: los otros dos llevaban pintados a Silvestre y a El Coyote). El gobierno de Rajoy contrató los navíos para alojar a los policías desplazados a Barcelona para reforzar la seguridad y evitar el referendo. Desde Moncloa aseguraron que no habría urnas y de repente aparecieron. Lo más grande fue cuando se descubrió que estaban escondidas en un barco atracado al lado del Piolín y los otros dos. El CNI se cubrió de gloria. El gobierno y las otras fuerzas de seguridad cumplieron: no hubo junta electoral, porque dimitieron todos; tampoco hubo censo ni interventores ni miembros de las mesas electorales; la gente votó en la calle y muchos lo hicieron varias veces; la Guardia Civil incautó el material de propaganda y las papeletas. Todos cumplieron menos el CNI.

Esta semana, justo antes de la sentencia del Tribunal Supremo, hemos descubierto que el CESICAT (el CNI catalán) ayudó a los CDR a burlar a la Guardia Civil. El juez García-Castellón de la Audiencia Nacional, por su parte, señalaba que el CESICAT (dependiente de la Generalitat) dio apoyo logístico a los detenidos por terrorismo (son a quienes se les encontró materiales para fabricar explosivos) al tiempo que les «encomendó» el asalto al Parlamento catalán, el día que se hiciera pública la sentencia del Supremo sobre el procés. Posteriormente, tras el auto condenando a los del procés hemos conocido la existencia de Tsunami Democràtic (TD). Perfectamente organizados han sabido movilizar y alterar el orden público. En todo esto el CNI ha estado a verlas venir.

¿De dónde vino la financiación del TD para crear su app y su canal de mensajería? Esto no se improvisa de la noche a la mañana. Requiere una preparación. ¿No fueron capaces de infiltrarse? ¿No hay expertos informáticos en el CNI para desencriptar las comunicaciones del TD? Aún no sabemos quienes son ni quienes están detrás (aunque lo supongamos). Y los CDR han campado a sus anchas. El CNI no se enteró ni de unos ni de otros.

¿Han sabido prever la llegada a Barcelona de otros grupos antisistema europeos?

Todo esto resulta sorprendente. ¿Cómo puede ser que la ciudadanía mínimamente informada podía imaginarse lo que estaría sucediendo y el CNI no? Un último dato: TVE ha emitido un comunicado disculpándose por haber emitido imágenes antiguas en una información sobre los sucesos de esta semana. ¡Eran de 2010! No tengo más preguntas su Señoría…

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Joan Baez en España

JB TVE

Joan Baez se ha despedido de los escenarios con una gira que finalizó con varias fechas en España. La última de las cuales fue en Madrid: el pasado 28 de julio en el incomparable marco del Teatro Real. Cuando la conocí en los 70 me contó que había vivido en España, por el trabajo de su padre en la UNESCO.

Joan Baez (Nueva York, 1941) de padre mexicano y madre escocesa, ambos de ascendencia religiosa por parte de sus padres (los abuelos de Joan: el paterno dejó el catolicismo y México para mudarse a EEUU y convertirse en un pastor metodista mientras el materno era sacerdote anglicano).

La primera vez que visitó profesionalmente España –hasta donde yo sé– fue para promocionar su excelente álbum «Diamonds & Rust«. El LP fue un éxito en su época (1975) y marcaba un giro en la carrera de Joan Baez: era el disco que incluía más composiciones propias. Conocida como interprete, sus grabaciones aportaban otro color a canciones de autores conocidos o desconocidos (que ella ayudaba a popularizar). En este sentido “Diamonds & Rust” es su composición propia más lograda. Dos años después de editarse, Judas Priest hicieron una versión en su álbum “Sin After Sin” (1977). Ritchie Blackmore también la grabó –en los 90- junto a su compañera Candice Night. En su momento se rumoreó que Baez había compuesto esta canción basada en una llamada intempestiva de su ex, Bob Dylan. Y que era una especie de ajuste de cuentas sobre la relación que habían mantenido diez años antes. Años después el rumor quedó confirmado cuando lo dejó caer en un par de entrevistas y en  su autobiografía.

Antonio San José escribió aquí,  en noviembre de 2008, sobre su entrevista a Joan Baez en Madrid. Una anécdota deliciosa. Les recomiendo su lectura (y si se animan les sugiero que también lean los comentarios al post).

Por mi parte la conocí (como entrevistador también) en ese mismo viaje promocional y guardé muy buena impresión de ella.

Este álbum, «Diamonds & Rust«, era el siguiente al “Gracias a la vida” (1974), su disco en español, en el que recogía su herencia hispana y parte de sus inquietudes políticas. La edición en España pasó desapercibida. Me contaron que hubo problemas con la censura (aún vivía el dictador). Cuando entré en Epic (CBS), como jefe de producto de A&M Records en junio de 1977, los jefes de A&M me contaron del interés que Joan Baez tenía por recuperar esta grabación. Los problemas de la distribuidora anterior (Ariola) ya deberían haber pasado a la historia por el cambio político que se estaba produciendo en España (muerte de Franco, elecciones generales, etc.). Por mi experiencia en medios y la serie Gong era consciente del potencial comercial de «Gracias a la vida«. Me pareció muy acertada la sugerencia y pedí la colaboración de la artista. Estaba en Los Ángeles en una convención de A&M donde la gente de CBS Europa éramos los protagonistas (por el contrato de distribución recién firmado). Coordinaron una llamada telefónica y la expuse mi planteamiento: insistí que para la naciente democracia española su presencia en España con este álbum podría ser un espaldarazo. Ella estaba por la labor (la sugerencia de rescatar el disco fue suya) y no puso ninguna pega. Se comprometió a hacer televisión. Con lo que eso implicaba (tanto los artistas cool norteamericanos como los concienciados no hacían teles en esos días).

Al volver a Madrid el director de Epic se entusiasmó con la idea y enseguida sugirió hacer el programa de José María Iñigo «Esta noche fiesta» (se realizaba en el Florida Park del parque de El Retiro). Él sabía que Iñigo, con quien mantenía excelentes relaciones, admiraba a Joan Baez. Dado el carácter comercial, o como quieran llamarlo, del programa pedí una diferenciación. Otro marco escénico. Un telón negro de fondo. Y que la actuación fuese en directo, guitarra y voz (esto fue una petición de la artista). A Baez le pareció muy oportuno este cambio de look del programa para sus dos canciones. Iñigo, entusiasmado, aceptó nuestras pretensiones. Iba a ser la primera vez que Joan Baez actuaría en TV en España.

Cuando llegó a Madrid, para hacer promoción de «Gracias a la vida» y la aparición en TVE, me encontré a una Baez espléndida, encantada y feliz. En nuestra primera conversación telefónica ya la había recordado que nos conocíamos. Esta vez pasamos más tiempos juntos. Su curiosidad por todo lo que estaba sucediendo en España era tan grande como su conocimiento del país y su cultura. Años después, en los 80, descubriría hablando con John Hammond lo importante que la Guerra Civil española había sido para la izquierda estadounidense, sobre todo la neoyorquina (parte de estas conversaciones están reflejadas en mi dos últimos libros: «Bikinis, Fútbol y Rock & Roll» y «Rock ‘n’ Roll: el ritmo que cambió el mundo«).

Las canciones a interpretar en el programa de Iñigo las habíamos acordado en una ultima llamada telefónica, antes de llegar a España.

En nuestras charlas la legalización del PC, la vuelta de exiliados y las primeras elecciones generales, celebradas hacía unos meses, fueron los temas más comentados. Sugerí que un comentario suyo al respecto sería muy apropiado. Y un golpe de moral  para todos quienes ansiábamos la consolidación democrática (y estábamos temerosos de los ruidos de sables). Me aseguró que contase con ello. Entendió perfectamente que era una oportunidad que no podía desaprovecharse (solo había dos canales de TV entonces).

Había notado su admiración por La Pasionaria. Su alocución (dedicándola un tema) no me sorprendió tanto como a Iñigo (quien palideció a pesar de la legalización del PC y la condición de diputada de la histórica dirigente comunista). Elegir cantar «No nos moverán» era un clara declaración de intenciones (por el paralelismo con el «No pasarán»).

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