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Nueva matinal en el Auditorio Nacional

Programa

Hoy nueva matinal en el Auditorio Nacional. El único día que madrugo es el domingo que voy al Auditorio. Y esta mañana con el cambio horario he perdido una hora de sueño. Bien ha merecido la pena por la obra de Chaikovski (en mis tiempos se escribía con te mayúscula e i griega al final).

No puedo decir lo mismo del estreno de la pieza del valenciano Josep Planells. Composición encargada por nuestra Orquesta Nacional y la Sinfónica de la WDR de Colonia (Alemania). 17 minutos que se me hicieron muy largos. Cuando atisbábamos un principio de melodía esta quedaba automáticamente abortada. Supongo que los modernos denominarán a estas rupturas «deconstrucción». No entendía los 20 minutos de descanso. Tras la interpretación de «Con sprezzatura» lo comprendí: público, directora y orquesta necesitábamos tiempo paar reconstruirnos.

La directora alemana Anja Bihlmaier no usó batuta para la primera obra y sí para la segunda. Su expresión también cambió. El gesto serio dio paso a una sonrisa de oreja a oreja en la «Sinfonía núm. 5«. Al menos de una oreja, porque desde nuestras localidades solo la veíamos de perfil.

Leí que esta sinfonía de Chaikovski bebe de Beethoven y de la «Sinfonía Fantástica» de Berlioz. En el programa de mano dicen que mi admirado Brahms puso pegas al final (el cuarto movimiento). Fue antes de su estreno, que dirigió el propio autor. Creo entender la postura del genio alemán, mas mi poca sabiduría en la materia me refrena de expresar mi opinión.

Los dos primeros movimientos son maravillosos, especialmente el segundo. Obras maestras que justifican toda la mañana. El tercero, más ligero, un vals, es delicioso. El contrapunto perfecto a la intensidad melódica de los dos anteriores.

Una de las cosas que me atraen de estas matinales es la música para el coche. Hoy tocó el «Monk’s Dream» de Thelonius Monk en la ida (la que sería la cara B porque la A la tenía oida del viernes) y para la vuelta una recopilación de Willie Nelson.

AN

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¿La mejor foto de la historia del jazz?

Bob Parent

El New York Times se preguntaba si esta foto de Bob Parent era la mejor de la historia del jazz. Podemos ver a una congregación de estrellas: Roy Haynes (28) a la batería; Charlie Parker (33) al saxo; Thelonius Monk (35) al piano y Charlie Mingus (31) al contrabajo. Entre parentesis la edad de los músicos.

La actuación tuvo lugar en el Open Door de West 3rd Street el 13 de septiembre de 1953. Un amigo avisó al fotógrafo para que no se perdiese la actuación del Thelonius Monk Trio: le habían dado un chivatazo sobre la más que probable aparición de Parker el domingo 13.

Ese domingo el NYT llevaba en portada la boda John F. Kennedy con la glamurosa Jacqueline Bouvier y el pase de los Dodgers (entonces de Brooklyn) a la final de beisbol.

Esa noche el local estaba medio vacío. Los domingos eran el peor día de la semana. El Open Door no era el club de jazz más cool de la ciudad, pero su programación suplía las carencias.

En aquellos días los músicos necesitaban una tarjeta –cabaret card– para poder actuar. A Parker le habían retirado la suya (por asuntos relacionados con las drogas). Monk tampoco la tenía (pasarían 4 años hasta que pudo recuperarla). Cualquier agente de policía de Nueva York podía retirar (arbitrariamente) la tarjeta. Un claro abuso de poder que (obviamente) perjudicaba sobre todo a los músicos afroestadounidenses (mayormente del jazz). Tocar clandestinamente implicaba un grave riesgo (quizás por eso elegían el domingo).

Aquellos días NY era la capital mundial del jazz. Hoy el desaparecido Open Door dio paso a parte del edificio que aloja la Biblioteca Bobst (de la NY University). Roy Haynes, 93 años, es el único superviviente de los músicos de la foto.

En otra foto de Bob Parent de esa misma noche se especula con la presencia de Jack Kerouac sentado en una mesa de la primera fila, con camisa oscura y fumando.

Kerouac

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