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Los Estudiantes y Los Pekenikes los semilleros del pop-rock español

Los Brincos

Los Estudiantes y Los Pekenikes, grupos pioneros de la segunda mitad de los 50, son semilleros del pop-rock español. Contemporáneos del Dúo Dinámico, los grandes de su época, de sus filas surgieron Los Brincos, Estos se convirtieron en los grandes competidores del Dúo y de los mismísimos Beatles (aplicable también a Juan y Junior, la escisión de Los Brincos). Este nuevo fenómeno fue bautizado como Brincosis.

Fernando Arbex era el bateria de Los Estudiantes y Pepe Barranco su cantante. Luis Satorius, primo de Nicolás Sartorius –historico dirigente del Partido Comunista y cofundador del sindicato Comisiones Obreras– había dejado la formación de Los Estudiantes para incorporarse a la dirección artística de la discográfica Philips. De ahí pasó a Zafiro para dirigir un nuevo sello enfocado al público joven, Novola. Y tuvo la idea de formar un grupo para competir a nivel nacional con The Beatles. En mi libro «Bikinis, Fútbol y Rock & Roll» cuento esta génesis (incluyo pantallazos al final). También digo que Los Brincos fueron el primer supergrupo de la historia del pop-rock, antes que los anglosajones acuñasen el termino. Y también menciono la particular situación de España y México: al principio en estos países predominaban los grupos mientras que en el de origen, EEUU, eran los solistas quienes partían la pana. Esto indudablemente favorece la aparición de supergrupos.

Sartorius ofreció a Arbex y Barranco entrar en la formación que estaba gestando. Barranco prefirió la otra opción que tenía: acababa de ingresar en Los Pekenikes sustituyendo a Juan Pardo. Y con ellos, Pekenikes, actuó de telonero de los Beatles en Las Ventas.

Barranco fue el último cantante de Pekenikes. A partir de su marcha el grupo pasó a ser instrumental y alcanzaron sus mayores éxitos («Hilo de seda«, «Lady Pepa«, n.º 1, y «Frente a palacio«).

Juan Pardo había entrado en Los Pekenikes sustituyendo a Junior. Pardo y Junior son de la primera formación original de Los Brincos con Arbex y al bajo otro ex-Estudiantes, Manolo González.

Por estos primeros Pekenikes, además de los ya mencionados, también pasaron el gran Pepe Nieto o guitarristas como Tony Luz y posteriormente Salvador Domínguez, tras formar en Los Canarios.

Les dejo con las capturas de «Bikinis, Fútbol y Rock & Roll«.

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Luis Eduardo Aute (1943-2020)

Estoy conmocionado, son días de dolor y duelo. Hace como dos horas me enteré del fallecimiento de Luis Eduardo Aute (Manila, 1943-Madrid, 2020). Los últimos sorbos del café que estaba tomando han sido los más amargos que recuerdo. Me cuesta articular frases. En Facebook recurrí a un texto de Luis Lapuente que reflejaba un fragmento de su libro «Conversaciones con Gonzalo García Pelayo. Nostalgia del futuro«, en el que GGP mostraba su admiración y afecto por Aute. Inmediatamente pensé hacer lo mismo aquí en El Mundano. Porque Aute forma parte de mi «Bikinis, Fútbol y Rock & Roll«. Como no podía ser de otra forma, porque es un pionero del rock & roll madrileño. Al igual que otros importantes cantautores que tuvieron sus inicios en el incipiente r&r patrio (Patxi Andión, Manolo Díaz, Raimon, Xabier Ribalta, Serrat, etc.).

Otra de las facetas del mestro Aute es la de artista plástico. Y en esto también estuvo cercano al pop-rock español. Suya es la ilustración de la portada del primer álbum de Barrabás. el exitoso proyecto afrolatino del Fernando Arbex de los 70. En el grupo formaban dos Morales, Ricky y Miguel.

Tenía claro que la canción que iba a elegir para este post era «Slowly» (y mira que es difícil seleccionar una entre tantas grandes canciones). Siempre pensé que tenía el potencial de ser un hit mundial. Mi idea original era que la grabase Julio Iglesias. No prosperó. Aute ya tuvo un éxito internacional con la adaptación inglesa de su «Aleluya Nº. 1» (1967) en la versión que grabó Ed Ames. La original de Aute contó con los arreglos y producción de Juan Carlos Calderón y triunfó en España. También Massiel tuvo éxito con su versión. La de Asner funcionó en EEUU, Canadá y en Australia (en menor medida). El tema era un proto Leonard Cohen en toda regla. Escribo esto y enseguida me viene el recuerdo de su admiración por Cohen y el entusiasmo con el que comentamos su primera actuación en el Teatro Monumental de Madrid (era la gira del «New Skin For The Old Ceremony» y representaba una evolución sonora importante). Me ha llamado la atención que Víctor Lenore  también eligiese «Slowly» en su muro de FB. Aquí me viene de perlas porque refleja perfectamente el ambiente de ese primer Aute rocanrolero.

Vecino del barrio de La Mundana (la Karina ye yé era la otra celebridad de Fuente del Berro) recuerda que el primer, y probablemente único autógrafo que pidió, fue con 12 o 13 años cuando ella y su amiga Ana Davies se lo encontraron a la puerta de El Corte Inglés de Goya. Yo, en cambio, la recuerdo mirándole embobada en el vestíbulo del Teatro Alcalá Palace (no me acuerdo que actuación pudo ser; igual fue Leo Sayer).

Les dejó con pantallazos de «Bikinis, Fútbol y Rock & Roll» referidos al gran Luis Eduardo Aute:

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Alborotado(s): adiós a Alfonso Sáinz

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Vaya racha que llevamos: al fallecimiento de Junior se une ahora el de Alfonso Sáinz, fundador junto a su hermano LucasIgnacio Martín Sequeros, Pepe Nieto y Eddy Guzmán de Los Pekenikes (1959, Instituto Ramiro de Maeztu de Madrid). Además ayer también tuvimos noticia de las muertes de Cheo Feliciano y de Gabriel García Márquez.

Una vez más El País ignora a otro de los nombre ilustres -y pioneros- del Pop/Rock nacional. Recuerdo como ningunearon a Fernando Arbex, la escasa relevancia dada a Junior y ahora esto de Alfonso Sáinz tan parecido a lo sucedido con Arbex. Empiezo a pensar que hay algo más que simple ignorancia, falta de profesionalidad o desidia. El «necrólogo» oficial de música del diario durante décadas, Diego A. Manrique, ha sostenido durante demasiado tiempo que el Rock cantado en español existe gracias a la aportación argentina (Ariel y Alejo de Tequila, Moris, etc.). Esta disparatada teoría ha sido propagada por sus seguidores hasta limites insospechados. Pero no deja de ser una falacia. Por ejemplo en Chapa (el sello de Vicente «Mariskal» Romero donde grababan Tequila y Moris también lo hacían grupos de Rock Urbano a quienes Mariskal vino a denominar como los del Rollo; en Gong, el sello de Gonzalo García-Pelayo, grabamos el primer «Viva el Rollo«). Pero es que además el Pop/Rock en español existe antes de los 70. Concretamente desde finales de la década de los 50. Tan solo apunto 3 nombres: Los Teen Tops (México), Los Llopis (Cuba, posteriormente afincados en España) y el Dúo Dinámico (España). Pero a estos nombres hay que añadir algunos más de principios de los 60. Entre todos sentaron las bases en nuestro país del incipiente movimiento musical que revolucionó a los jóvenes de casi todo el planeta. Pero esa es otra historia… Tan solo apuntar que Pekenikes fueron teloneros de los Beatles en su única actuación madrileña.

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Hablando con Rodri el otro día de la mala cobertura sobre la figura de Junior (ambos estábamos de acuerdo en que lo de la «prensa rosa» era inevitable e incluso justificado) me comentaba una anécdota sobre una propuesta que hizo: repasar las 3 grabaciones que Junior realizó con Los Pekenikes más su disco en solitario de esa época. Era algo novedoso que iba más allá de Brincos y Juan & Junior. No interesó, no vaya a ser que se informe adecuadamente (no, no era para un medio de PRISA).

loop-the-loop-vigila-tus-pasos-be-bop-a-lula-bastante-duroJunior sustituyó como cantante de Pekenikes a otro filipino, Eddy Guzmán. Guzmán grabó el primer disco (un EP, una especie de sencillo pero con 4 canciones). Junior los 3 siguientes (aunque no aparece en la portada del último). A Junior le reemplazó Juan Pardo, a éste el legendario Pepe Barranco y finalmente Eddy volvió a la formación. Momentáneamente porque al abandonar Pekeknikes de nuevo el grupo dio un giro trascendental: pasaron a ser una formación eminentemente instrumental (ya habían tenido repercusión con su versión «surfera» de «Los Cuatro Muleros«, la última grabación con Pardo quien obviamente no cantaba). Y lograron el mayor éxito de su larga carrera con una composición de Alfonso Sáinz «Hilo De Seda«, un clásico de nuestra música popular. Corría el año 1966 y este «Hilo De Seda» fue también un hit internacional. Otro dato a tener cuenta: fue en el 66 cuando editaron su primer LP.

Volviendo al enunciado y al principio de este comentario quisiera incidir en la «Chica Alborotada«, una versión de los mexicanos Los Locos del Ritmo (agrupación que intercambió miembros con Teen Tops) del «Tallahassee Lassie«, el primer éxito de Freddie Cannon (1959). Aquí la adaptaron Los Pekenikes, en el debut discográfico de Junior con la banda, y Los Sonor (otra formación semillero, de donde surgieron Manolo Diaz, 2 miembros fundadores de Los Bravos, un fundador de Los Pasos y otro se integró en Pekenikes).

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La carrera de Junior en 5 fotos

Desde Los Pekenikes (le sustituyó Juan Pardo) con los hermanos Alfonso y Lucas Sáinz y el gran Pepe Nieto a la batería.

1962 Pekenikes Junior

pasando por Los Brincos (en Milán con sus inseparables capas del principio, imagen de «Flamenco«, más la portada de su inmortal «Mejor«)

brincosbrincos mejor

Juan y Junior

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En solitario (su momento artístico más irregular).

junior copia 2Lo mejor que leí ayer sobre él fue la nota publicada por Julio Ruiz en su muro de Facebook.

Entrada relacionada:

Un siglo de canciones 44: «Mejor»

 

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