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En Vanity Fair

Dúo y Marisol

Todo un honor haber podido contribuir a este pedazo de artículo de Silvia Cruz Lapeña para Vanity Fair, sobre el Dúo Dinámico y “Resistiré“. He usado esta foto de ellos con Marisol que incluye la revista (al menos en su versión digital). Me encanta verles juntos. Captaron la imaginación y las ansias de cambio de miles de jóvenes de la época. La novia y los novios de España

Me gustan mucho los artículos de Silvia Cruz Lapeña. No nos conocemos (de hecho, la primera vez que hemos hablado -por teléfono- ha sido para este reportaje). Suelo aprender conceptos y datos de todos ellos. En este sobre el Dúo Dinámico Ramón Arcusa suelta una píldora, que es todo un bombazo: Julio Iglesias rechazó grabar “Resistiré“. Estaba desayunando y se me ha atragantado el café. Julio se debe estar subiendo por las paredes. ¡Qué oportunidad perdida de haber sido el protagonista de la pandemia! Con lo que le gusta ser el perejil de todas las salsas. Comentando la jugada con Silvia me comenta que efectivamente no era un dato conocido y que Ramón “me lo regaló”. Les recomiendo que lean el artículo aunque solo sea por esto. En mi opinion, es lo mejor que he leído estos días sobre el Dúo y la canción. Por eso mismo es un honor y un orgullo formar parte del mismo.

Uno de los hitos de los últimos trabajos de Silvia Cruz Lapeña fue la magnifica entrevista que le hizo, hará cosa de un año, a Manuel Alejandro. ¡Un golazo por toda la escuadra!

Y además me encanta su conocida pasión por el flamenco.

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Luis Eduardo Aute (1943-2020)

Estoy conmocionado, son días de dolor y duelo. Hace como dos horas me enteré del fallecimiento de Luis Eduardo Aute (Manila, 1943-Madrid, 2020). Los últimos sorbos del café que estaba tomando han sido los más amargos que recuerdo. Me cuesta articular frases. En Facebook recurrí a un texto de Luis Lapuente que reflejaba un fragmento de su libro “Conversaciones con Gonzalo García Pelayo. Nostalgia del futuro“, en el que GGP mostraba su admiración y afecto por Aute. Inmediatamente pensé hacer lo mismo aquí en El Mundano. Porque Aute forma parte de mi “Bikinis, Fútbol y Rock & Roll“. Como no podía ser de otra forma, porque es un pionero del rock & roll madrileño. Al igual que otros importantes cantautores que tuvieron sus inicios en el incipiente r&r patrio (Patxi Andión, Manolo Díaz, Raimon, Xabier Ribalta, Serrat, etc.).

Otra de las facetas del mestro Aute es la de artista plástico. Y en esto también estuvo cercano al pop-rock español. Suya es la ilustración de la portada del primer álbum de Barrabás. el exitoso proyecto afrolatino del Fernando Arbex de los 70. En el grupo formaban dos Morales, Ricky y Miguel.

Tenía claro que la canción que iba a elegir para este post era “Slowly” (y mira que es difícil seleccionar una entre tantas grandes canciones). Siempre pensé que tenía el potencial de ser un hit mundial. Mi idea original era que la grabase Julio Iglesias. No prosperó. Aute ya tuvo un éxito internacional con la adaptación inglesa de su “Aleluya Nº. 1” (1967) en la versión que grabó Ed Ames. La original de Aute contó con los arreglos y producción de Juan Carlos Calderón y triunfó en España. También Massiel tuvo éxito con su versión. La de Asner funcionó en EEUU, Canadá y en Australia (en menor medida). El tema era un proto Leonard Cohen en toda regla. Escribo esto y enseguida me viene el recuerdo de su admiración por Cohen y el entusiasmo con el que comentamos su primera actuación en el Teatro Monumental de Madrid (era la gira del “New Skin For The Old Ceremony” y representaba una evolución sonora importante). Me ha llamado la atención que Víctor Lenore  también eligiese “Slowly” en su muro de FB. Aquí me viene de perlas porque refleja perfectamente el ambiente de ese primer Aute rocanrolero.

Vecino del barrio de La Mundana (la Karina ye yé era la otra celebridad de Fuente del Berro) recuerda que el primer, y probablemente único autógrafo que pidió, fue con 12 o 13 años cuando ella y su amiga Ana Davies se lo encontraron a la puerta de El Corte Inglés de Goya. Yo, en cambio, la recuerdo mirándole embobada en el vestíbulo del Teatro Alcalá Palace (no me acuerdo que actuación pudo ser; igual fue Leo Sayer).

Les dejó con pantallazos de “Bikinis, Fútbol y Rock & Roll” referidos al gran Luis Eduardo Aute:

Filipinas copia

Tigres copia

MD 1 copiaMD 2 Sonor copia

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¿La estampida de autores de SGAE es por el previsible regreso de Teddy Bautista?

Europa Press

¿La estampida de autores de SGAE es por el previsible regreso de Teddy Bautista? Pregunto porque esta semana han coincidido dos hechos que se han solapado: el anuncio de varios autores que han pedido la retirada de su repertorio de SGAE, a partir del 1 de enero de 2020 (Julio Iglesias, Sabina José Luis Perales, Fito Páez, Ramón Arcusa del Dúo Dinámico, Txus de Mago de Oz, Jorge de Ilegales, además de las principales editoriales); la otra noticia es el previsible regreso de Teddy Bautista a la junta directiva de la sociedad de gestión, por la dimisión de uno de sus miembros electos. De esto último ya dimos cuenta aquí, sorprendido ante el hecho que el futuro de SGAE pudiese pasar por un hombre de 76 años pendiente de juicio.

Respecto al primer hecho, la huida de autores y editores, se mencionan 300 cartas enviadas a SGAE solicitando la retirada del repertorio. Se espera llegar a 500 solicitudes a fecha de hoy. En términos económicos esto puede suponer una merma de hasta el 60% de los ingresos de SGAE.

En referencia a la pregunta del encabezado, en la que relaciono ambos hechos, consulté con Patacho Recio, el portavoz de la Coalición Autoral. Me contestó que eran acciones independientes. Y añadió que probablemente la situación actual incluso provoque que Teddy Bautista no se incorpore a la directiva. A lo cual contesté que depende, que cuando te crees ser el salvador…

P.D.: a todo esto hay que añadir que a raíz de la expulsión temporal de la CISAC los autores de teatro, televisión y cine emitieron, a finales de mayo, un comunicado pidiendo la dimisión de la presidenta de SGAE, Pilar Jurado. E iniciaban lo que a todas luces parece un proceso de segregación.

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Pablo Alborán en América (y Europa)

PA Prometo LAM tour

Pablo Alborán está completando una nueva gira americana con el álbum “Prometo” (y siempre con músicos en directo). En ésta de 2019 ha actuado en un festival en Córdoba (Argentina), en Miami, ofreció seis actuaciones en México –dos de  ellas en la capital–, dos en Santiago de Chile, hoy en Montevideo y concluye pasado mañana en el Hipódromo de Palermo en Buenos Aires. Volverá a España para retomar la gira de aquí y ya en junio actuará en París, Lisboa (donde ya fue n.º 1 con anterioridad) y Roma. En el Royal Albert Hall de Londres actuó este pasado marzo (como pueden apreciar en la imagen).

En la turné de 2018 se vendieron más de 200.000 entradas (con todas las localidades agotadas en los cuatro conciertos en Chile). El comienzo de este Tour Prometo en Latinoamérica fue a principios del mes de marzo del año pasado en México y desde entonces recorrió Guatemala, Panamá, Costa Rica, Colombia, Perú, Ecuador, Argentina, Uruguay y Chile. 23 shows en los que se agotaron las entradas en la mayoría de ellos y que han facilitado que este año repita.

La América de habla hispana ha sido una extension natural en la carrera de los artistas españoles. Al igual que España lo ha sido para los hispanoamericanos. Creadores como Serrat o Sabina son considerados como propios en Argentina. Ismael Serrano lleva ese mismo camino. Otros muchos han triunfado con una canción o un par de ellas. Solistas de los llamados melódicos como Camilo Sesto o Raphael han arrasado. Fenómenos globales como Julio Iglesias o Paco de Lucía han roto barreras y récords. Cito tan solo unos ejemplos del pasado (sin mencionar grupos, como Pop TopsMecano o Héroes del Silencio, o solistas, como el propio BunburyPeret, Miguel Bosé o Luz Casal, que también vendieron en Europa) porque hoy en día parece que nada de esto ocurrió. Y algunos nos venden como logros históricos sucesos que no lo son y que ni siquiera han sucedido de momento. Solo he citado algunos ejemplos relevantes desde los 60 (dejando a bastantes en el teclado). Creo que a titulo informativo sirven de muestrario.

Esta extension natural de nuestros artistas de música popular es muy saludable. Pero siempre destaco a quienes se abrieron paso en los mercados anglosajones, germánicos, italianos, francófonos, escandinavos, japoneses, etc. De ahí mi insistencia con la edad de oro del pop español (1966-1976).

Volviendo al asunto que nos ocupa: Alborán lleva girando América (incluyendo Canadá) desde 2012. Su primer álbum se editó en 2011. Sus cuatro discos de estudio y los dos directos (“En acústico” y “Tour Terral, tres noches en Las Ventas“) han sido todos multiplatino en España (y varios de ellos son platino en distintos mercados exteriores). Por cierto, con el primero ya reventó el hoy llamado WiZink Center en Madrid (creo recordar que entonces era Barclays), y con el tercero, “Terral“, llenó la plaza de toros de Las Ventas ¡tres días!

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Nyno Vargas entra al 3 y no es portada de El País Semanal

Nyno VargasEl nuevo álbum de Nyno VargasDicen de mí” (Warner) entra al n.º 3 de la lista de ventas y el artista nunca ha sido portada de El País Semanal. Tampoco lo han sido CamelaDioni Martín lo dejaba claro en este tweet de 2013:

Dioni Camela

A lo mejor lo que molesta es que sean gitanos (tanto Nyno Vargas como Camela) porque es muy sintomática la ausencia de esta etnia en las portadas del dominical del diario de PRISA. A pesar de su evidente y notable éxito. ¿Las asociaciones gitanas no protestan contra esta flagrante discriminación? En mi opinión es un claro caso de clasismo, entre otros ismos.

Igual hay que esperar a que los artistas gitanos cumplan 75 años y actúen en Dubai para que descubran lo encantadores que son. Algo que es obvio en todo el mundo en el caso de Julio Iglesias, pero que esta semana ha recibido la atención de El País en dos ocasiones, porque la corresponsal acaba de descubrirlo y Yulio, nuestro superpijo, se dirigió a ella desde el escenario. Las crónicas parecían el diario de una groupie casta. Eso sí, ni una palabra sobre los derechos humanos en el país ni tampoco sobre el estado de las relaciones laborales que mantiene el cantante con empleados, músicos y colaboradores. Todo era de color de rosa. Igual estábamos leyendo el Súper Pop de antaño… y nosotros sin enterarnos.

Mientras, Nyno Vargas es ignorado (como lo han sido Camela, entre otros). Lo cual también demuestra que se puede tener éxito sin El País. Algo que debería ser tenido en cuenta por los anunciantes, que muchas veces toman decisiones anclados en tics del pasado que han quedado obsoletos. Porque por algo será cuando los artistas gitanos rompen barreras y alcanzan a una mayoría del público.

Asumo que mucho tendrán que cambiar las cosas en la calle Miguel Yuste para que nuestros artistas populares, del pueblo de verdad, merezcan la atención debida en el denominado periódico global. Global, pero del pijerío. No de la gente.

 

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Momento espiritual

24 de agosto de 2010

¿Sacrilegio?

Descubrí este “My Sweet Lord” en el muro de Facebook de Lino Portela.

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