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¡Campeonas del Eurobasket 2019!

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Sí, España revalidó el campeonato europeo de baloncesto femenino venciendo 86-66 a Francia. Los 20 puntos de diferencia en una final de Eurobasket es un hito para el deporte español. Y lo han conseguido estas chicas. Superando dificultades como la ausencia de sus dos mejores jugadoras (Sancho Lyttle y Alba Torrens) o por lo menos dos de sus mejores jugadoras. Porque el plantel que el técnico Lucas Mondelo ha llevado a Serbia ha suplido a ambas a la perfección. Tanto en la final como en la semifinal, ante las anfitrionas, el manejo del banquillo ha sido decisivo. Los puntos logrados ayer por quienes no salieron en el quinteto titular, superaron ampliamente a sus equivalentes francesas. El mejor ejemplo fue el de Silvia Domínguez: anotó 13 puntos (la segunda máxima encuestadora de España en la final), más 4 rebotes y 2 asistencias. En este aspecto solo Hartley estuvo a la altura en Francia (me resulta difícil entender como no fue titular, aunque por los minutos jugados es como si lo hubiese sido).

Las españolas salieron como un tiro y desarbolaron a las galas. Tres triples consecutivos de Marta Xargay dejaron temblando a las rivales. El primer cuarto finalizó 32-21 a nuestro favor. Con muy buenas sensaciones. El segundo (18-15) aunque estuvo más reñido no ofrecía dudas sobre nuestra superioridad. Los 14 puntos de ventaja al descanso eran un colchón cómodo. Habíamos llegado a tener 17 de ventaja.

Ellas salieron tras el intermedio dispuestas a darlo todo. Fueron sus mejores momentos. Los únicos en los que nos inquietaron. Pero apenas redujeron la ventaja en 4 o 6 puntos en los primeros minutos. Otro triple de Xargay las secó. Debe ser descorazonador rendir al máximo sin obtener fruto alguno. De hecho España llegó a tener su máxima ventaja, 18 puntos. El 20-20 de este tercer cuarto puso justicia al esfuerzo de las francesas. Pero estaba claro que dominaban las nuestras, manejando muy bien los 14 puntos a favor con el que arrancaron la segunda mitad. Y también todas las facetas del juego (rebotes, defensa, tiros de dos y de tres, anticipación).

En el ultimo cuarto (16-10) se volvió a tener una ventaja de 18 puntos. Para pasar a una de 23 a poco menos de cuatro minutos del final. Era muy difícil que esta final se escapase. En este periodo Xargay consiguió su quinto triple. Solo ella había logrado más triples que la selección francesa. Fue la máxima encestadora del encuentro con 23 puntos. Y asumo que seria nombrada la MVP de la final. Fue elegida en el cinco del torneo.

Ndour, MVP del torneo, también forma parte del quinteto titular del Eurobasket (son dos españolas de cinco jugadoras).

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Vox vuelve a arremeter contra Macron

LC

Ya es la segunda vez que Vox arremete contra Macron, el jefe de Estado francés. Sí, el presidente de la República Francesa. A los dirigentes políticos se les debe exigir un respeto hacia los mandatarios y las instituciones de otros países. Y en este caso concreto, hacía nuestro vecino del norte. Esto de Vox me parece tan grave como la ridícula y gratuita ofensa de Zapatero no levantándose ante la bandera de EEUU (algo que le acabó pasando factura y a nuestro país también).

Como les supongo conocedores de ambas meteduras de pata de Abascal y los suyos, paso a centrarme en el tema de Macron. Y las palabras de Leonard Cohen me vienen al pelo. Porque encuentro que coinciden las posiciones tanto de la derecha extrema como las de la izquierda radical. Ambas ofrecen valoraciones negativas sobre quien fuera asesor económico del presidente Hollande (del partido socialista) y luego ministro de Economía en el segundo gobierno del entonces socialista Valls (con Hollande de presidente). A la presidencia de la República llegó liderando su propia formación (En Marche! cuyas iniciales, EM, coinciden con las de su nombre y apellido).

No tengo una opinión formada sobre Macron. Ni puedo opinar sobre su gestión. No sé si es buena, mala o regular. Y eso que conozco el país (he vivido en París y lo visito todos los años al menos una vez). Debo ser un español raro al no tener un criterio sobre algo y reconocer mi desconocimiento sobre algún asunto. Quizás se deba a que no soy periodista ni político. Porque estos saben de todo. Aunque no hayan salido de su terruño. La alegría con la que algunos de ellos afrontan la realidad de países que desconocen, a los que no han ido ni siquiera de turistas (haber vivido en ellos ya sería de nota) es aterradora. La facilidad con la que emiten sentencias y verdades absolutas son más propias de tertulia de bar que de medios o tribunas políticas. En las que debería primar un sentido de la responsabilidad.

Ya antes de ganar Macron las presidenciales de su país (en segunda vuelta frente a Marine Le Pen), otro huido del Partido Socialista francés (esta vez por la izquierda), Mélenchon, pretendió hacerle la pinza con Le Pen. Que los (muchos) partidarios de la derecha extrema francesa la apoyasen tiene su lógica. Pero no la tiene con Mélenchon y su Francia Insumisa.

Mélenchon, exministro del gobierno Jospin (bajo la presidencia de Chirac), fue criticado por su indefinición sobre a quién apoyar en la segunda vuelta. Francia Insumisa organizó una consulta pública de cara al duelo final. “No se trataba de dar una consigna de voto, pero sí reflejar la opinión de los insumisos sobre su opción en la segunda vuelta”, señaló Mélenchon en un comunicado de Francia Insumisa. (En la primera vuelta obtuvieron siete millones de votos, casi el 20 % de los sufragios).

Los participantes se inclinaron en favor del voto blanco o nulo en la segunda vuelta. De los 243.128 votantes el 36,12 % eligieron votar en blanco o el voto nulo, mientras un 34,83 % se mostraron favorables a Macron y el 29,05 % por la abstención. En realidad deberíamos sumar esta última opción a la del voto en blanco o nulo. Esta ambigüedad de Mélenchon respecto a Macron frente a Le Pen guarda paralelismo con lo de Hilary Clinton y Trump. La Clinton será todo la mala que quieran, mucho más mala aún gracias a la propaganda negativa que tuvo desde la maquinaria del Partido Republicano (más la incansable labor de su enemigo Putin), pero era y es mejor que Trump. De quien la prensa afin a Podemos (que obviamente apoyaba a Mélenchon y odiaba a Macron con la misma intensidad que a Hilary Clinton) siempre olvida sus bombardeos, incluyendo el lanzamiento de la mayor bomba no nuclear (sobre Afganistán). Es la misma izquierda endogámica que se atribuye la exclusividad de ser la autentica izquierda (aunque ahora anden enfrentados Iñigo Errejón, el Gallardón de esta izquierda, y los Ceaucescu de Galapagar). Y cuya inquina al PSOE (a quienes ahora mendigan grupo propio en el Senado y ministerios en el gobierno) es comparable a las mencionadas sobre Macron o la Clinton.

Esta misma izquierda neocomunista española es la que continuamente nos lanza nuevas figuras mundiales, en un afán internacionalista sin sentido ni conocimiento, cuya reputación y prestigio duran tres asaltos (Chávez/Maduro, Lula, los Kirchner, Evo Morales, López Obrador, Mélenchon, los griegos, Corbyn, Sanders, los sandinistas, etc.). Y en muchos de sus planteamientos coinciden con las nuevas derechas extremas, los neofascistas o con charlatanes como Steve Bannon (a quien en su ignorancia otorgan una relevancia que no tiene) o los antivacunas, los okupas, etc.

¡Cuánta sabiduría encuentro siempre en las palabras de Leonard Cohen!

 

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No pudo ser: España 1 Estados Unidos 2

Phil Noble Reuters As

No pudo ser y España sucumbió 1-2 ante Estados Unidos en octavos de final. Sabíamos que era misión imposible, pero estuvo a nuestro alcance. ¿Por qué resultaba milagroso superar a las estadounidenses? Por el peso de la camiseta: ellas son las actuales campeonas del mundo, han disputado los ocho Mundiales que se han jugado y han ganado tres de ellos. Podríamos decir que ellas son la Brasil del fútbol femenino. Las nuestras solo han disputado dos Mundiales, este de Francia y el anterior. Y esta eliminatoria de octavos es la primera que jugamos. Bien, esto es la historia. La actualidad venía marcada por el escaso potencial ofensivo de las nuestras. Y enfrente las campeonas que no habían encajado ningún gol en este Mundial de Francia 2019.

El encuentro no pudo empezar peor para las nuestras. La inexperiencia nos jugó una mala pasada. No se había llegado a los cinco minutos cuando nos señalaron un penalti en contra, tan innecesario como justo. Rapinoe lo transformó. Pero surgió lo imprevisto pocos minutos después. La joven Lucía García (en edad juvenil), del Athletic, robó un balón y se lo pasó a Jenni Hermoso. Su vaselina, desde la media luna del área, puso el empate a uno en el marcador. Con este resultado se llegó al descanso. Daba la sensación que España dominaba pero las estadounidenses mostraban solidez y contundencia.

La segunda parte fue de España, aunque los remates más peligrosos fueron de nuestras rivales. La banda derecha era de Lucía García. Tremendo su partido. Tanto en la primera parte como en esta segunda. Suyas eran todas las jugadas de peligro de la selección española. Cuando mejor estábamos jugando llegó otra mala noticia, un regalo envenenado envuelto en error arbitral.

Fue en el 70 cuando saltó la polémica: la árbitro señaló un nuevo penalti contra España, que no estaba nada claro (al contrario que el primero). La revisión del VAR solicitó la presencia de la trencilla húngara en el monitor. Y tras revisar las imágenes no se retractó de su decisión original. Rapinoe volvió a batir a Paños (esta vez la guardameta acertó la dirección de la pelota).

Nos han ganado las campeonas del mundo y de penalti. Además su goleadora, Alex Morgan, pasó desapercibida. Solo nos queda felicitar a nuestras jugadoras que han luchado y merecido tener mejor suerte.

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Elliot Roberts (1943-2019)

Trasher's Wheat 1985

Ayer me enteré del fallecimiento de Elliot Roberts, un gigante de la industria musical estadounidense. Sucedió el día 21 de junio. Tenía 76 años, cumplidos el pasado mes de febrero.

Nacido y criado en el Bronx neoyorkino acortó su apellido judío (Rabinowitz) y tras abandonar los estudios universitarios (dejó dos carreras) quiso ser actor. Empezó a trabajar en el departamento de envíos de la William Morris Agency de Nueva York. Ahí conoció a David Geffen, otro gigante. Aunque debería decir que Geffen es el gigante de la industria cultural de Estados Unidos. Esta relación devino en amistad y compartieron negocios y aventuras empresariales (Geffen-Roberts Company y Asylum Records en 1971).

Fueron Geffen y Roberts quienes convencieron a Bob Dylan para que abandonase su discográfica de siempre (Columbia Records/CBS) para unirse a la discográfica Asylum y a su oficina de representación (Geffen-Roberts Co.). Editó dos álbumes con ellos: “Planet Waves” y “Before The Flood“, un doble en directo con The Band. Posteriormente Dylan volvería a su casa de siempre.

En 1973 Geffen, Roberts, Elmer Valentine (dueño del Whisky a Go-Go) y Lou Adler abrieron el club The Roxy en el Sunset Strip de West Hollywood. Neil Young inauguró el local.

Roberts y Geffen dejaron de ser socios por culpa de terceros. Un joven agente, Irving Azoff, que trabajaba en la Geffen-Roberts Co. fue el causante principal del cisma: The Eagles cambiaron de pareja de baile, abandonaron a Geffen-Roberts y se fueron con Azoff, quien montaba su propia oficina. Geffen y Roberts, ambos impulsivos y apasionados, chocaron en su forma de afrontar la situación. Geffen fue frío y cerebral y Roberts diríamos que más hippy. El primero tomó una actitud profesional y siguió trabajando con Azoff (convenció a Warner Bros. para que le financiase un sello, Giant Records) y los Eagles (en Asylum y luego en Geffen Records, donde también tuvo a Don Henley), mientras que Roberts roto el amor fraternal juró odio eterno al traidor y al grupo. Y formó Lookout Management. Las malas lenguas dicen que la movida de Geffen con Azoff fue para quitárselo de en medio de MCA (donde presidía la cia.) y poder vender Geffen Records a los nuevos dueños de MCA.

El primer descubrimiento de Roberts fue la canadiense Joni Mitchell. La vio actuando en un club del Greenwich Village de Nueva York (Cafe Au Go Go) en 1966. Se mudaron juntos a Los Ángeles, a Laurel Canyon (centro artístico y bohemio). Les acompañaba el entonces novio de Mitchell, David Crosby. Al poco se les unió David Geffen. Ya situados en la costa oeste Joni Mitchell le habló de un compatriota suyo, Neil Young, que estaba en un grupo (Buffalo Springfield). Curiosamente fue Young quien provocó que la banda prescindiese de los servicios de Roberts. Cuando ellos se separaron, a los 18 meses de formarse, Neil Young llamó a Elliot Roberts para que fuese su manager. Quería empezar su carrera en solitario. Ha sido representante suyo hasta la fecha de su muerte. Son más de cincuenta años. Y “aguantar” a Neil Young no es fácil… Jimmy McDonough, autor de la biografía de Young, escribía al respecto de la relación Young/Roberts que “Ha habido otros equipos infames en el rock and roll –Dylan y Albert Grossman, Ray Charles y Joe Adams, Bruce Springsteen y Jon Landau– y, por supuesto Elvis y el Coronel Tom Parker. Elliot Roberts definitivamente vive en este salón de la infamia y es el único ser humano capaz de guiar la carrera de Neil Young.”

Con Joni MItchell rompió en 1985. La foto de Trasher’s Wheat en la que vemos a Young, Mitchell y Roberts es de ese 1985.

Roberts también fue manager (con o sin David Geffen) entre otros de Crosby, Stills & Nash, Crosby, Stills, Nash & Young (“el pegamento que nos mantenía unidos” ha declarado Graham Nash), Jackson Browne, America, Devo, Talking Heads, The Cars, Tom Petty, Tracy Chapman (su último descubrimiento de relieve) además de los ya mencionados anteriormente.

Cuando llevé el marketing internacional de Geffen Records en NY tuve el inmenso honor de conocer a Elliot Roberts. (David Geffen tenía un contrato de distribución con Warner Bros. para EEUU y Canadá y otro con CBS para el resto del mundo; Warner eran socios de Geffen Records). Me tocó trabajar con él en tres proyectos: Neil Young (dos álbumes), Joni Mitchell y el debut en solitario de Ric Ocasek, el líder de The Cars.

Con Ocasek no hubo nada que hacer. Aparte de trabajar para que se editase en los principales mercados del mundo. El álbum era flojo. No funcionó en EEUU, ni en ventas ni tuvo el apoyo de la crítica musical. No había ninguna historia que contar. En cambio con Joni Mitchell fue otra cosa. Dada la vertiente pintora de la cantautora, y que la portada del álbum “Wild Things Run Fast” era obra suya, Roberts y Mitchell tuvieron la idea de organizar presentaciones del disco en galerías de arte (en conjunción con sus pinturas). En Estados Unidos solo consiguieron hacerlo en Los Ángeles. Por mi parte coordiné con las compañías de  Inglaterra, Italia, Australia y Japón para hacerlo en Londres, Milán, Sydney y Tokyo. Salí bien parado del asunto aunque ella echó de menos no haber estado en París. Aún recuerdo la mirada de Elliot Roberts a Joni Mitchell: la calló. Y rápidamente paso a agradecer lo que CBS Records International había logrado.

Lo mejor de nuestra relación sucedió en San Francisco, en el rancho de Neil Young (una hora al norte de la ciudad). Young debutaba en Geffen Records con un disco difícil “Trans“. Influenciado por Kraftwerk se alejaba drásticamente de lo que sus seguidores podían esperar. El trasfondo del disco eran los ejercicios vocales que practicaba con su hijo Ben, quien sufría parálisis cerebral infantil. (Pero eso no lo sabíamos entonces). Young había accedido a recibir periodistas musicales y críticos en su rancho, para pasar el día con él, hablar del disco, etc. Las delegaciones australianas y japonesas habían llegado directamente y ya estaban en el rancho cuando llegué desde NY con los ingleses, Antoine de Caunes y su equipo de TV de Francia, la corresponsal italiana de la RAI, un par de medios alemanes y uno holandés. Nos recibió Elliot Roberts en el aeropuerto de LA. El trayecto fue todo un muestrario de Roberts. Todo lo que me habían contado era cierto: despierto, buena persona, bromista, rápido, inteligente, encantador, etc. Recuerdo vívidamente dos temas: la historia de porque Neil Young y él se habían comprado esos terrenos. La idea era que, según estudios geológicos que hablan sufragado, cuando los movimientos de la Falla de San Andrés fuesen perceptibles, sus propiedades se convertirían islas del Pacífico. Cuándo le pregunté cuando ocurriría eso, me contestó entre risas que en unos miles de años. Y se encendió un porro (que ya llevaba liado). El segundo asunto fue cuando nos llevó por unas carreteras rurales, con pequeñas subidas que tomaba a gran velocidad (como si fuesen dunas) y el todo terreno literalmente volaba hasta caer sobre sobre suelo firme de nuevo. El vehículo que nos seguía, con el resto de la expedición, le pitaba (asumo que pidiéndole prudencia).

Al llegar a la casa de Neil Young, nos esperaba con su familia, músicos, amigos y los australianos y japoneses que habían llegado antes. El salón era lo que te esperabas. Rústico, lleno de guitarras, amplis, una enorme chimenea, muebles de madera, telas en las paredes, alfombras cubriendo todo el suelo. Y una peste a marihuana que ya te embriagaba. Improvisamos una pequeña rueda de prensa mientras preparaban la cena. Tras la parte profesional del asunto nos relajamos, comimos, bebimos y Young nos tocó un par de temas con sus amigos músicos. Tuve ocasión de charlar con él. Le felicité por el riesgo que asumía con “Trans“. No es fácil que un artista de renombre de un cambio estilístico tan acusado y se lance al barro de esta manera. Estaba especialmente interesado en la opinión de los alemanes (por lo de Kraftwerk). A Roberts (y a Young) le gustó lo que dije. Y creo que fue ahí cuando me gané la confianza del manager. Respecto a mi comentario sobre asumir riesgos soltó irónicamente que David (Geffen) no compartía mi punto de vista. Años después Geffen demandó a Young por no entregar obras acorde a su estatus, por los que la compañía le pagaba un millón de dólares de adelanto.

Lo último que supe de Roberts fue la semana pasada. Unas declaraciones suyas respecto al incendio que afectó a muchos de las cintas originales propiedad de Universal (y los sellos que ha ido absorbiendo o creando). Decía: “Es un crimen que hayan desaparecido los masters originales de Billie Holiday o Buddy Holly o de todos esos artistas de los 40 0 50. Cuando la industria discográfica empezó a declinar hace unos 15 años, la gente (por los ejecutivos) fue reticente a hacer copias porque costaba dinero. Cuesta de 2.500$ a 3.000$ convertir un original analógico a una copia digital de audio en alta resolución. No quisieron gastarse el dinero… Es trágico.”

 

 

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¿Qué le pasa a Rivera?

Leo Rodríguez EFE El País

¿Qué le pasa a Albert Rivera? ¿Por qué está tan crispado? ¿A qué vienen tantas mentiras?

No voy a entrar en la intencionada falsedad de confundir ayer a la ilegalizada Batasuna (en 2003) con la coalición EH Bildu (en la que está integrada Sortu, herederos de Batasuna), porque su critica al pacto del PSOE en Navarra se entiende perfectamente. Pero convendría que usase las nomenclaturas correctas. ¿Cómo vas a combatir al “enemigo” si confundes su nombre? Esto mismo le pasa a Pablo Iglesias, otro “equivocado” (ha confundido otros nombres y situaciones).

Lo que ya no es de recibo es volver a autoproclamarse líder de la oposición. Ya lo hizo la noche de las elecciones generales. Ayer lo volvió a repetir. Es mentira. La realidad de los resultados electorales convierten a Pablo Casado en el autentico líder de la oposición (figura sin recorrido legal ni institucional en nuestro país). El PP fue el segundo partido más votado. Por mucho que Rivera repita que es él no va a serlo. Lo único que va a conseguir es hacer el ridículo. ¿A quién pretende engañar el jefe de Ciudadanos? ¿Quiénes son los destinatarios de esta falacia?

Pero con todo, lo más esperpéntico también sucedió ayer. Fue cuando afirmó en Bruselas que Macron le había felicitado por su política de pactos: “Macron apoya nuestros pactos, nos han felicitado tanto [por los acuerdos] en Andalucía como por los pactos que estamos consiguiendo.” Se refería obviamente a lo de Vox, que tantas ampollas está levantando. Rápidamente, desde el Elíseo, sede de la jefatura del estado francés, desmintieron a Rivera (“No confirmamos esta información, que es inexacta”) y le dejaron con las vergüenzas al aire. El equipo de Rivera tuvo que rectificar las declaraciones iniciales al haber quedado en evidencia. Porque el desmentido francés fue doble, no solo desde la institución, también lo hizo un asesor del propio Macron en Bruselas (“El presidente no ha felicitado a Ciudadanos por estas acciones, por sus pactos. Ni de cerca ni de lejos. No sabemos de donde viene esa idea. El presidente no ha pasado ningún mensaje en ese sentido”).

Respecto a esto último reseñar una salida de pata de banco de Abascal. Arremetió contra el jefe de estado de Francia por inmiscuirse en los asuntos de España. Meterse erróneamente con un jefe de estado es exactamente lo mismo que hacen los separatistas en España. ¿No sé ha dado cuenta? Y emplea la misma táctica que ellos, el de las mentiras. Los comentarios negativos fueron de la secretaria de Estado para Asuntos Europeos de Francia y se referían al grupo parlamentario liberal de la UE. Este nuevo grupo en el parlamento europeo está impulsado por Macron. Abascal confunde la velocidad con el tocino. Igual que Rivera.

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Iceta: ¿jugada maestra de Pedro Sánchez?

Iceta EFE El Confidencial

¿Lo de Miquel Iceta ha sido una jugada maestra de Pedro Sánchez? Desconozco la respuesta, pero intuyo las repercusiones. La primera debería ser desmontar por completo el mantra de la derecha sobre la afinidad de Sánchez con los separatistas. El bofetón que los nacionalistas catalanes le han dado a Iceta y al PSC, imposibilitando que un catalán presida el Senado, es de los que no se olvidan. Añado una segunda: dejar en evidencia a ERC.

En el origen de este machaque respecto a Sánchez y los independentistas, al que nos han sometido desde las derechas, está el éxito de la moción de censura. La primera en salir adelante desde la restauración democrática. Y lo han llevado fatal. El recurso del pataleo ha sido constante. La manipulación y la desinformación ha sido incesante. Siempre sucede lo mismo cuando la derecha pierde el poder. De paso les servía para olvidar la razón principal de la moción de censura: la galopante corrupción del PP, refrendada por sentencias judiciales (especialmente una, con referencia directa al partido). En esto estuvieron hábiles (dicho sea de paso).

En la siguiente imagen podrán ver los partidos que votaron No a los presupuestos del gobierno de Sánchez (Podemos se abstuvo).

Partidos que votaron no

Vaya, vaya, resulta que PP y Ciudadanos votaron junto a los separatistas.

Llegados a este punto conviene recordar que en el Parlamento catalán ha habido senadores del PP y Ciudadanos votados por los independentistas, usando el mismo mecanismo que no ha funcionado con Iceta. ¿En qué quedamos? ¿Quiénes son los amigos de los que quieren romper España? Parecería que cuando les conviene PP y Ciudadanos no les hacen ascos (como en su día cuando Aznar pactó con PNV y CiU y ETA era un Movimiento de Liberación Nacional Vasco). Ahora, ojo si es el PSOE… se monta la mundial. Vaya, vaya.

Algo que no trasciende fuera de Cataluña es lo mal que cae Iceta a los nacionalistas (igual o más que Borrell). Lo que sabemos es otro mensaje torticero de las derechas nacionales: Iceta es un tonto en manos de los separatistas y se pliega a sus deseos. Este mensaje cala en el resto de España. A ver si ahora hay quien igual se cae del guindo y comprueba la falsedad de las argumentaciones. Por cierto, PP y Ciudadanos al abstenerse votaron con los separatistas en contra del nombramiento de Iceta como Senador. Vaya, vaya,… ¿Quiénes son ahora los coleguitas de los indepes? ¿Quienes les secundan o quienes nos dicen los fabricantes de mentiras de la derecha? Estos últimos son los mismos que se inventaron que los autores de los atentados de Atocha fueron ETA, una conspiración de los servicios secretos de Francia y Marruecos, el malvado Rubalcaba y no sé cuantas mierdas más. Me sorprende que se siga haciendo caso a esos mismos tertulianos, columnistas, periodistas, políticos, etc.

La votación en contra de los presupuestos del gobierno Frankenstein no mitigó la (errónea) percepción entre los más recalcitrantes y los propagadores de bulos. El resultado de las elecciones andaluzas y la foto de la Plaza de Colón (Ciudadanos, PP, Vox y la alcaldesa de Gijón) fueron suficientes para movilizar el voto útil en torno al PSOE. Sánchez ganó las elecciones aumentando el berrinche de calumniadores, conspiradores y mentirosos. Llevaban meses alertándonos de males apocalípticos y dando por segura la derrota de Pedro Sánchez en las urnas. Otro vaya, vaya, al canto.

El día de ayer nos trajo otra noticia: la detención de Josu Ternera por la policía francesa en colaboración con la Guardia Civil. Curioso: sucede bajo la presidencia (en funciones) de Pedro Sánchez, “el amigo/complice de los terroristas”. Otro bulo que se desmonta. Más vaya, vaya… a lo mejor nos quedan bastantes más durante esta campaña electoral.

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El libro de memorias de Woody Allen

El País

Ayer varios medios españoles destacaban sorprendidos que ninguna editorial estadounidense se hubiese interesado por el libro de memorias de Woody Allen. Como única razón citaban los problemas suscitados a raíz de sus comentarios sobre el movimiento del #MeToo. Esas declaraciones tenían su origen en las denuncias (no sustentadas y de las que fue exonerado) de Mia Farrow. En otras palabras: en Estados Unidos es un apestado. Pero nadie mencionaba un factor igual de decisivo: el escaso atractivo comercial de Woody Allen en EEUU.

Su caso, salvando las distancias, es parecido al de Leonard Cohen. Su gancho comercial estaba fuera de Estados Unidos. Con Cohen, canadiense, me tocó vivir una situación similar: firmado por la compañía estadounidense le dieron la carta de libertad (entonces no existía el #MeToo ni Cohen fue objeto de ninguna campaña pública en su contra). Esta decisión afectaba a países donde tenía predicamento y sus discos se vendían bien. En la división internacional nos movimos rápido y le firmamos para todo el mundo excepto EEUU y su Canadá natal. El álbum en cuestión era “Various Positions” (donde se encontraban lo que ya son dos clásicos de su repertorio: “Dance Me To The End Of Love” y “Hallelujah“). El impacto internacional del disco finalmente provocó su edición en EEUU y Canadá. ¿Será esta una pista valida para Allen?

Las recaudaciones de las películas de Woody Allen han sido por lo general superiores fuera de EEUU, especialmente en Europa. En algunos países europeos, como el nuestro y Francia, está considerado como un genio. No sucede lo mismo en su país de origen. En Italia, Holanda y los países escandinavos también goza de gran predicamento. En Gran Bretaña varía de película de película. Pero, en proporción, también podríamos decir que tiene más gancho que en Estados Unidos.

Incluyo tres pantallazos de las recaudaciones de sus tres mejores películas de esta década: “Midnight In Paris” (2011), “Blue Jasmine” (2013) y “Cafe Society” (2016).

Cafe Society copiaBlue Jasmine copiaMidnight in Paris copia

Estas capturas de IMBD no solo confirman lo expresado aquí, además hay que resaltar dos hechos: uno importante y otro anecdótico:

  1. Cuando mencionan “limited release” se refieren a que fueron estrenadas en pocos cines. En la Web Box Office Mojo se encuentra el detalle: “Cafe Society” 5 salas; “Blue Jasmine” 6 salas y “Midnight In Paris” 6 salas. Una confirmación más de lo apuntado.
  2. El dato anecdótico es el del estreno de “Midnight In Paris” : se produjo en España una semana antes que en EEUU. Y la recaudación española del primer fin de semana superó en un 75% a la estadounidense.

Visto lo visto lo lógico hubiese sido buscar una editorial fuera de Estados Unidos. A no ser que la estrategia sea publicitar el rechazo, en el país de origen, para despertar el interés en Europa. Con los pardillos que trabajan hoy en día en los medios no me extrañaría lo más mínimo…

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