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De Geordie al “Back In Black” de AC/DC

AC DC

Ayer se cumplieron 40 años de la edición de “Back In Black” de AC/DC. Era el retorno de luto de la banda, que a principios de 1980 había perdido a su cantante, Bon Scott. Su álbum anterior, el último con Scott, se llamó premonitoriamente “Highway To Hell” (1979). Esa autopista al infierno, que se llevó a Scott, nos condujo a escuchar las campanas del infierno, porque “Hell’s Bells” abría el “Back In Black“. Era el primer corte de la cara A del LP.

Era la primera vez que oíamos al nuevo cantante de AC/DC, Brian Johnson. Nativo de Newcastle acababa de dar el gran salto profesional en su carrera como cantante de rock: de Geordie, una buena banda local, a AC/DC, los reyes del rock duro. Su estreno con la banda fue de lo más acertado y afortunado. “Back in Black” no pudo funcionar mejor. A fecha de hoy sigue siendo el disco más vendido de rock de la historia. Y Brian Johnson ha pasado a la historia del rock desde ese álbum.

Geordie gozaban de mis simpatias y ya era fan de Brian Johnson. Llegué a escribir en AU (Apuntes Universitarios, la semilla de lo que sería Ozono) que Johnson era mejor que Robert Plant de Led Zeppelin. Era una reseña del concierto de Geordie en la tristemente desaparecida M&M. Decía en la crónica titulada “Grandes exponentes del Rock Proletario” que “Brian Johnson es un aventajado discípulo de Robert Plant, pero como suele ocurrir en estos casos, el discípulo supera al maestro”.

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Los había visto con Mariskal Romero en el Marquee de Londres y nos habían impactado. Vicente se movilizó para traerlos a tocar a su sala y Alain Milhaud editó su LP en CFE, la discografica que tenía por aquella época (la misma que alumbró el primer LP del gran Hilario Camacho). Sobre esto de Geordie ya di cuenta aquí.

Geordie tenían un número característico: Brian Johnson se subía a hombros al bajista. Lo podemos ver en esta actuación en TVE:

P.D.: pueden ver a continuación una excelente versión en directo de “Hell’s Bells“. Es del Festival de Donington (agosto de 1991).

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El documental sobre Los Bravos “Black Is Black” en la 2

BIB Los Bravos

Esta noche a las 20:50 la 2 en su espacio Imprescindibles proyecta, dentro del ciclo Somos documental, “Black Is Black” el documental sobre Los Bravos. Los realizadores, el malagueño Fran Parra y el leonés Alex Riesgo, nos adentran en el nacimiento, auge y caída de uno de los grupos mas importantes del pop-rock nacional. Descubiertos por Manolo Díaz y producidos por Alain Milhaud (director artístico de Fábrica de Discos Columbia), nacieron con la sana intención de destronar a Los Brincos. La dualidad Beatles-Rolling Stones se trasladaba a nuestro país.

La semana pasada fallecía Alain Milhaud, el gran artífice de la internalizacion de nuestro pop-rock, en su mejor época: una década que abarca desde mediados de los 60. En su día (cuando hablé con Alain para “Bikinis, Fütbol y Rock & Roll“, donde tanto A. Milhaud como M. Díaz tiene gran relevancia y Los Bravos reciben más de 50 menciones) me preguntó si conocía la existencia de este proyecto. No tenía constancia. Y me olvidé por completo, hasta ahora. Juan Luis Pérez Alvajar, responsable del Ateneo Republicano de La Coruña,  me mandaba hace un par de hora la foto con la informacion del pase en TVE. Juan Luis es un profundo conocedor de la cultura popular y me regaló estas navidades el libro sobre Los Bravos de Guzmán Alonso Moreno (que le presté hace unas semanas a Víctor Lenore para que verificase algunos datos antes de su publicar su estupendo “He matado a Lo”. Medio siglo de la historia más trágica y romántica del pop español en El Confidencial).

Pero volvamos a lo que nos ocupa: el documental “Black Is Black” se estrenó en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva el pasado mes de noviembre. Buscando en San Google solo he encontrado un artículo en prensa nacional que reflejase el pase: La Vanguardia. Reproducían la nota de la agencia EFE. Desafortunadamente una vez más se prueba la precariedad que hoy en día tiene nuestro pop-rock y la falta de memoria que tenemos sobre nuestra música y cultura popular.

No he visto “Black Is Black” pero recomiendo su visión. Aunque solo sirva para conocernos… y recordar a Alain Milhaud, a Los Bravos y a una espléndida era musical del pop-rock español.

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Au revoir Alain

 

AM AV copia

Acabo de enterarme del fallecimiento de Alain Milhaud. Un referente de la música pop española. El artífice de la internacionalización de nuestro pop-rock, el de su mejor época.

A mis alumnos del Máster en Industria Musical y Estudios Sonoros (MIMES), de la universidad Carlos III, les pongo esta diapositiva con los creativos detrás de los hits fuera de los mercados de habla hispana (anglosajones, franceses, alemanes, italianos, etc.).

Milhaud copia

Pero Milhaud era más que estos éxitos (suyos son cuatro de 11), porque también produjo “El garrotín” de Smash, los primeros discos de Maria del Mar Bonet o Hilario Camacho y bastantes más (Canarios, Pedro Ruy Blas, Bibiano, etc.). Una figura indispensable de la industria musical española (productor, director artístico, primer ejecutivo de discográficas propias y ajenas, editor musical, manager, etc.). Un pionero y un innovador.

La última vez que le vi fue con Carlos Galán de Subterfuge, quien ardía en deseos de conocerle. Nos recibió en su casa. En ese encuentro con Carlos me recordó que el primer disco que se anunció por TV en España fue un grandes éxitos de Elvis Presley, que editó K-Tel dirigida por él. Rápidamente incluí la información en “Rock ‘n’ Roll: el ritmo que cambió el mundo“. Nuestra cita anterior, la penúltima, fue una comida y le entregué “Bikinis, Fútbol y Rock & Roll“. Como no podía ser de otra manera le había entrevistado para el libro.

Amigo Alain gracias por todo lo que nos enseñaste y por los buenos ratos que pasamos juntos. Incluyendo nuestras discrepancias tan apasionadas como amistosas… me encantaba hacerte rabiar… y en esto también te voy a echar de menos.

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Ayer tuve un sueño

Ayer su cumplieron 50 años del asesinato de Martin Luther King Jr. Y hoy quiero traer a colación el asunto en relación al pop español. La lucha por los Derechos Civiles en EEUU (y la integración racial) tuvo su influencia en la cultura popular española, como sostengo en “Bikinis, Fútbol y Rock & Roll“. Desde un éxito en taquilla, Adivina quién viene esta noche con Sydney Poiter de novio de una chica blanca de clase media, hasta éxitos como “Ayer tuve un sueño” y dos de los Pop Tops, “Oh Lord, Why Lord” y “The Voice Of The Dying Man“. Hubo más temas y artistas (Jeanette, Canarios, Miguel Ríos) pero eso ya lo encontrarán en el libro (si les interesa el asunto). Las de hoy están directamente relacionadas con Martin Luther King.

Uso aquí parte de los textos que escribí en “Bikinis, Fútbol y Rock & Roll” para estas canciones.

Ayer tuve un sueñoLos Pasos 2

Es por mi preferencia por la versión de Los Pasos que he encabezado el post con su grabación y ¡un videoclip de la época! El protagonista era Álvaro Nieto, quien tras dejar Los Pasos formó La Compañía (adaptaban zarzuelas).

Pop TopsPop Tops 2

Les dejo con los dos temas de los Pop Tops, producidos por el gran Alain Milhaud.

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Los años de oro del pop español: 1966-1976

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Defino el periodo 1966-1976 como los 10 años de oro del pop español. Me baso en los éxitos internacionales de las producciones españolas. Las que triunfaron más allá de los mercados hispano parlantes. Me refiero a países como EEUU, Francia, Alemania, Holanda, UK, Italia, etc.

En las dos imágenes que ilustran esta entrada están la relación de los hits y de los creativos responsables (artistas, autores y productores). Ambas forman parte de una de las clases que imparto en el Máster de Industria Musical y Estudios Sonoros de la universidad Carlos III.

Creativos MPE copia

A estos artistas, autores y canciones hay que añadir nombres indispensables como Canarios, Brincos, Salvajes, Lone Star, Sirex, Serrat, Modulos, Karina, Juan y Junior, Marisol, Bruno Lomas, etc. Todos ellos configuran un panorama excepcional. Único e irrepetible.

En la relación de éxitos es fácil comprobar lo que afirmaba en el post Juan y Junior: cuando el indie español partía la pana: ocho de los 11 pertenecían a compañías independientes españolas.

 

 

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Juan y Junior: cuando el indie español partía la pana

Juan y Junior (Juan Pardo y Antonio Morales) abandonaron Los Brincos en la cresta de la ola de su imparable éxito. Fernando Arbex se quedó al mando absoluto de la formación que fue el primer supergrupo de la historia (antes que la etiqueta se usase en el mundo anglosajón). Como señalo en “Bikinis, Fütbol y Rock & Roll” el primer rock & roll que se produce tanto en España como México tiene una particularidad: predominaban los grupos mientras que en el país de origen, EEUU, mandaban los solistas (Elvis, Fats Domino, Chuck Berry, Jerry Lee Lewis, Carl Perkins, Little Richard, etc.). A los pioneros españoles de finales de los 50, Los Estudiantes de Madrid y el Dúo Dinámico de Barcelona, pronto se les unieron otras formaciones como los primeros Pekenikes o Los Milos. Miguel Ríos, y posteriormente Bruno Lomas tras separarse de Los Milos, fue la excepción que confirmaba la regla.

Cuando se produce la explosión Beatles se dispara la fiebre por los grupos a escala planetaria. Aquí supuso una continuidad. Y en 1964 se formaban Los Brincos, la respuesta española a los Beatles. Un supergrupo formado por exmiembros de Pekenikes (Juan y Junior) y Estudiantes (Fernando Arbex y Manolo González, el hermano del actor Agustín González). Zafiro, una discográfica independiente española, estaba detrás del proyecto (apadrinado por Luis Sartorius, otro exEstudiantes). Crearon la etiqueta Novola que se iba a especializar en la pujante nueva música joven. Juan y Junior también grabaron para Novola. Décadas después Tequila debutarían en Novola.

Tanto los Brincos como Juan y Junior eran los únicos que les tosian a los Beatles en el mercado español. En 1965 el artista del año fueron Brincos con Beatles en segundo lugar. En el 66 se invirtieron las posiciones. En 1967 Juan y Junior tomaron el relevo como artista del año con Beatles en segunda posición y Los Bravos en el tercer puesto. A los Brincos (además de Juan y Junior) les había salido la competencia de Los Bravos (Columbia), en un claro paralelismo Beatles-Rolling Stones.

Esos años 60 son la edad de oro del pop español, cuando nuestro indie partía la pana con discográficas nacionales como Zafiro, Columbia, Hispavox, Vergara (Los Sirex), las compañías de Alain Milhaud, etc. Y el éxito internacional de nuestro pop, fuera del ámbito de los países hispano parlantes, era una realidad mayor que la de hoy en día.

 

 

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Semana de comidas con tres grandes: Alain Milhaud, Paco Martín y Carlos Galán

 

Por circunstancias aleatorias esta semana he comido con tres grandes del pop-rock nacional: Alain Milhaud, Paco Martín y Carlos Galán. Tres generaciones que representan muchos de los momentos más gloriosos de la música popular española desde los 60.

El lunes recogí a Paco en la estación de Atocha (regresaba de Córdoba) y nos pegamos un homenaje en Criado (c/ Clara del Rey): un arroz con bogavante de perder el sentido (además la casa nos obsequió con media docena de ostras).

El miércoles había quedado con Alain Milhaud (nos debíamos una comida desde hacía meses). No pudimos ir a su restaurante favorito porque estaba en obras y me invitó a  un clásico, el Bogotá de la calle Belén. Le llevé el ejemplar de “Bikinis, Fútbol y Rock & Roll” que le debía. Y le agradecí personalmente su colaboración e información durante la elaboración del mismo. La aportación de Alain al panorama musical español fue trascendental a lo largo de varias décadas. Y creo que está fielmente reflejada en el libro.

Ayer jueves Carlos Galán me invitó al excelente Caníbal (ex Café Oliver) de la calle Almirante, al lado de las oficinas de Subterfuge, su discográfica. A Carlos siempre le he admirado desde la distancia (nos conocimos ayer y aventuro que será el inicio de una gran amistad). Sus diversas aventuras empresariales se han traducido en historias reales de éxito y de superación de momentos difíciles. Es el abanderado de la nueva generación empresarial que surgió tras Twins (Paco Martín), DRO (Servando Carballar), GASA (Paco Trinidad, Alfonso Pérez). Las tres mencionadas son hoy parte de Warner Music, bajo la dirección de Charlie Sánchez (exDRO).

Mi agenda social de la cadena alimenticia se completa con Jorge Maldonado (martes) y Nacho Gallego (hoy).

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