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La última cena de Tintoretto

LUC Tintoretto AV

Uno de los objetivos del viaje a Venecia era ver in situLa última cena” de Tintoretto. Tenía en mente la de Leonardo da Vinci para la portada del nuevo libro “Rock ‘n’ Roll: el ritmo que cambió el mundo“. Aunque es una imagen icónica está muy vista (y usada) y por eso mismo llevamos tiempo dandole vueltas al tema (con mi editor, Jesús Espino).

El cuadro del maestro veneciano, uno de los últimos que pintó antes de morir (1594), está en la Basílica de San Giorgio Maggiore, en el islote del mismo nombre situado enfrente de la plaza de San Marcos. Cogimos la línea 1 del vaporetto, desde la puerta de nuestro hotel (San Angelo), hasta la segunda parada de San Marco (San Zaccaria) e hicimos transbordo (línea 2) para cruzar a San Giorgio Maggiore.

La iglesia y el monasterio parecen flotar sobre el agua.

Una vez dentro, aparte de maravillarnos con la pintura (y esos extraterrestres alados que protagonizan la parte superior del cuadro), quedé impactado por el hecho de que la túnica de Jesucristo fuese rosa. Una carga simbólica y un color que tiene gran importancia en el texto de “Rock ‘n’ Roll: el ritmo que cambió el mundo” (además de vestir a Elvis de rosa para la portada).

LUC Tintoretto detalle

Otro atractivo de la visita era subir al campanario (en ascensor) y disfrutar de la vista. El frio y los fuertes vientos provocaron una conmoción: gritos provocados por la ventolera y la sensación térmica, madres sujetando a sus hijos, La Mundana diciéndome que agarrase bien el teléfono mientras hacia fotos (algunas salieron movidas por la fuerza del vendaval). Nos agrietamos y seguro que envejecimos algunos años. Pero qué vistas!!!

Campanario SGMCampanario SGM 2

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Bendecidos por el cardenal de Florencia

Esta mañana tras la visita temprana para ver el David de Miguel Ángel nos encaminamos a la Catedral de Florencia, Santa María del Fiore (en la Piazza del Duomo). Una carabinieri había aconsejado a La Mundana que si solo queríamos ver el interior y la bóveda mejor que entráramos por la puerta lateral, para asistir a la misa. Evitábamos hacer dos colas: en taquilla y para entrar. Y eso hicimos. Llegamos justo para el inicio del oficio de las 10:30. Decirles que la Epifanía es especialmente importante en Florencia. Como pudimos comprobar in situ.

De entrada, una grata sorpresa. Un pedazo de coro, con una soberbia combinación de voces adultas e infantiles. El momento cumbre fue cuando entró el órgano. Sobrecogedor. Se me saltaron las lagrimas de emoción. A La Mundana también. Era la segunda vez que nos pasaba en Florencia. La primera fue ayer con Botticelli, viendo La Anunciación de Cestello en la Galería de los Ufizzi. Lo cual nos dejó ya tocados para El nacimiento de Venus y La primavera. Fueron  el remate de nuestro llamado síndrome de Stendhal de Florencia (porque le sucedió al autor en la capital toscana, en la Basílica de Santa Cruz). Ya nos había sucedido con las Cariátides en el Museo de la Acrópolis de Atenas, a finales del verano pasado.

La majestuosidad del órgano, un Mascioni, no podía dejarte indiferente. Posteriormente averigüé que está recién restaurado y se “presentó” el pasado ocho de diciembre en un concierto con obras de Mozart, Gigout, Liszt y Poulenc.

Comentábamos que si esto nos pasaba a nosotros cómo debía ser en la antigüedad, con la única iluminación de las velas, la majestuosidad del templo (de los templos), la imponente música, etc. Con decirles que poco más y comulgo. Igual es una exageración pero…

El repertorio de la misa hizo un recorrido por los grandes hits del catolicismo: el Aleluya (La Mundana rodó un fragmento), el Kyrie Eleison, el Gloria, etc.  En una parte del oficio el Cardenal Giuseppe Betori avanzó entre los bancos de los ahí congregados  y nos bendijo con su hisopo. Resultaba chocante verle rodeado de un par de guardaespaldas. Pero es que en 2011, siendo arzobispo, fue objeto de un presunto intento de asesinato (su secretario resultó herido).

Fuera del recinto, a la entrada de la fachada se encontraba un belen viviente que sería protagonista de la cabalgata renacentista que recorrería la ciudad, de 14:00 a 15:00, y que terminaría con los tres reyes adorando a Gesù bambino.

 

 

 

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Tumbas de ilustres en Florencia

La Basílica de Santa Cruz tiene su origen en la iglesia franciscana de Santa Croce (1295). Nos acercamos para ver una capilla y un claustro, ambos de Brunelleschi. Y nos encontramos con las sepulturas de Rossini (sus restos fueron traslados desde Paris donde fue originalmente enterrado), Maquiavelo, Miguel Ángel (en restauración), Galileo Dante.

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Retrospectiva de Amelia Moreno en Toledo

La retrospectiva sobre la obra pictórica de Amelia Moreno (1947-2011), “Cuerpo, paisaje, universo”, se celebra en el Museo de Santa Cruz de Toledo (hasta el 17 de enero). Abrió sus puertas el pasado 25 de octubre. Manuela Sevilla es la comisaria de la exposición.

Amelia (buena amiga de Los Mundano tanto en Madrid, primero, como en Nueva York, donde coincidimos) fue una mujer adelantada a su tiempo. Su melena afro, a finales de los 60, sirvió a Pedro Arjona de molde para el spot de Pilé 43 (el de “todos toman combinaciones vulgares” que resultaba “intolerable“). Fue una luchadora incansable por las libertades y los derechos de la mujer. A su vuelta de Nueva York, tras una estancia en Madrid, volvió a su pueblo natal, Quintanar de la Orden. Ahí en la antigua fábrica de licores familiar fundó un centro de arte, El Dorado. Hoy gestionado por la fundación que lleva su nombre y que dirige David Cohn (su marido).

En paralelo a la retrospectiva la Diputación de Toledo ha editado el cuento infantil “La mujer del pelo rojo” basado en la vida de Amelia Moreno. Forma parte de un proyecto educativo de talleres infantiles (entre 8 y 13 años), ocupado en dar a conocer su legado y su trayectoria vital, como persona y artista. Los textos son de Manuela Sevilla y las ilustraciones de Violeta Monreal, que plasman a lo largo de 44 páginas, llenas de colorido, la evolución de Amelia Moreno desde su más tierna infancia. Este proyecto nació como extensión pedagógica de la exposición “Cuerpo, paisaje, universo” y surgió de una propuesta realizada por la Fundación Amelia Moreno y el ayuntamiento de Quintanar de la Orden. Gracias a la Diputación se ha hecho realidad.

A la vuelta de Florencia Los Mundano iremos a Toledo, antes de que termine la retrospectiva en el Museo de Santa Cruz.

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Reseña de Igor Paskual en Ruta 66 de Bikinis, Fútbol y Rock & Roll

Igor Paskual Ruta 66

¡Por fin aparece online la reseña del gran Igor Paskual en Ruta 66 de “Bikinis, Futbol y Rock & Roll“! Cuando se publicó en la revista (en papel) me quedé impresionado y eternamente agradecido a Igor. Ahora que la he vuelto a leer me sigue emocionando como la primera vez.

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Atenas, el paso del tiempo: la Acrópolis

Techo

Cierro esta serie con fotos de la Acrópolis de Atenas (y su museo), el único lugar en el que (afortunadamente) no se encuentran grafitis.

Recabo información de la Wikipedia donde podemos leer que la palabra acrópolis proviene del griego y hace referencia a la parte más alta de una ciudad. En la actualidad se suele restringir el término a la parte más alta de las antiguas polis griegas, aunque también se puede utilizar para ciudades romanas y de otras civilizaciones. Era una medida para buscar la protección de la ciudad y albergaba edificios importantes como templos y el ágora, la plaza pública.

La entrada a la Acrópolis se realizaba por una gran entrada llamada los Propileos (eran cinco pórticos con sus respectivas puertas). A su lado derecho y frontal se encuentra el Templo de Atenea Niké (la diosa victoriosa). Una gran estatua de bronce de Atenea, realizada por Fidias, se encontraba originariamente en el centro. A la derecha de donde se erigía esta escultura se encuentra el Partenón o Templo de Atenea Partenos (la sala de las Vírgenes por la diosa Atenea Virgen). A la izquierda y al final de la Acrópolis está el Erecteón, con su tribuna sostenida por las seis cariátides. En la ladera sur de la Acrópolis se encuentran los restos de otros edificios, entre los que destaca uno de los dos teatros al aire libre, el Teatro de Dioniso, donde estrenaron sus obras Sófocles, Aristófanes y Esquilo. Actualmente se sigue usando.

Teatro Dionisio 2

Las fotos corresponden a todos estos lugares mencionados (y están etiquetadas)​.

La mayoría de los grandes templos fueron reconstruidos bajo el liderazgo de Pericles durante la Edad Dorada de Atenas (460 a. C.-430 a. C.). Durante el siglo V a. C., la Acrópolis adoptó su forma definitiva. Los edificios originales fueron arrasados por las tropas persas de Jerjes I en una de las guerras médicas.

El Partenón fue destruido bajo la ocupación otomana. Los turcos lo convirtieron en mezquita y también almacenaban armas (junto al polvorín establecido en los Propileos). Un cañonazo reventó el arsenal y derrumbó el techado del Partenón. Su ultima rehabilitación concluyó en 2015. Las grúas que se ven (y los operarios) forman parte de las labores de excavación y traslado de las piezas al formidable Museo de la Acrópolis, inaugurado en 2009 (la foto exterior del museo es la única que no hemos hecho nosotros).

Espero y confio que hayan disfrutado de esta serie dedicada a Atenas (y que no me haya puesto demasiado plasta).

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Atenas, el paso del tiempo: grafitis

Lose 3

Si han estado siguiendo esta serie sobre el paso del tiempo en Atenas habrán observado que hay una constante: los grafitis. Aparecen por doquier salvo (afortunadamente) en la Acrópolis (que será el próximo y último capítulo ateniense). Este denominador común, los grafitis, me sorprendió mucho de Atenas. Llegué incluso a calificar en el primer post de la serie a la capital griega como la capital europea más decorada.

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