Archivo mensual: agosto 2013

Sorteo de Champions

Bombos

Esta tarde se sortean las composiciones de los distintos grupos de Champions. En la imagen pueden ver como se han distribuido los bombos. En el ! están los cabezas de series.

Esperemos que el Real Madrid tenga más fortuna en el sorteo que en la edición pasada (formamos parte del “grupo de la muerte”). En cuanto esté disponible publicaré aquí el resultado.

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Un siglo de canciones 131: “Al Uruguay” (por Antonio Perea)

Dedicado al maestro José Manuel Rodríguez “Rodri”,

el gran especialista en la historia de la canción española

en cuyo territorio me atrevo a poner pie sin su permiso.

Y a la memoria de mi madre,

 que en mi niñez me contó la historia de esta canción.

Antonio Perea

al uruguay

No eran muchos los vecinos del serrano municipio serrano madrileño de Guadarrama que a finales de la década de los cuarenta del pasado siglo reconocían en aquel oficial de su oficina de correos al autor de alguna copla de gran éxito popular en aquellos años. Ángel Ortiz de Villajos, nacido en Adra (Almería) en 1898, había llegado en el 47 a Guadarrama desde Madrid en busca de un clima que le hiciera más llevadera su afección tuberculosa, que a la larga acabaría con su vida precisamente allí en 1952. Le tocó, pues, vivir años turbulentos social y musicalmente. En lo musical fue uno de los pioneros en traer a España las tendencias de la música popular norteamericana a través de sus contactos en la naciente industria del cine. Y entre las décadas de los treinta y los cincuenta, fue uno de los artistas (junto a García Lorca, Manuel Quiroga, algo después Juan Solano…) que, ayudados por su sólida formación teórica musical, lucharon por dignificar y perpetuar en el tiempo el tesoro de la copla andaluza y la canción española, infravalorado y manoseado hasta entonces y durante la dictadura de Franco.

En lo social, aunque no he encontrado referencias biográficas que lo avalen, no hay que ser muy espabilado para suponer que si con una tuberculosis galopante acabó de funcionario de correos en un remoto pueblo de la sierra madrileña donde nada sabían de su actividad musical, sería porque no simpatizaba con el régimen de Franco, porque el régimen no simpatizaba con él o, lo más probable, por ambas cosas. No debió de ayudar mucho a su simpatía hacia el régimen el hecho de que la mayor parte de su obra (se habla de 2000 partituras de canciones) se perdió a causa de la destrucción e incendio de su domicilio madrileño en uno de los bombardeos de la aviación franquista. (Esos bombardeos se llevaron a cabo casi todas las tardes durante los tres años que duró la guerra en Madrid; y sí, era la misma aviación “nacional” a la que desde el año 39 se refirió el nombre futbolístico del Athletic Aviación Club, que en 1947 cambiaría su nombre por el de Atlético de Madrid.  Así es que no es disparatado aventurar que Villajos, además de antifranquista, era madridista, como casi todos los vecinos del republicano Madrid de los años de la guerra. O que, al menos, no era seguidor del atleti.)

Casi tanto como por sus canciones, Villajos alcanzó celebridad en aquellos años por su actividad docente en Madrid, donde tuvo establecida una academia de canto hasta que su mala salud le obligó a trasladarse a Guadarrama. La nómina de estrellas de la canción española que aprendieron su oficio en las clases de Villajos es tan impresionante que me pregunto si no ha sido exagerada en las crónicas a la vista de la aparente estrechez económica en que acabó sus días el maestro. Desde Reyes CastizoLa Yankee” hasta Lolita la Jerezana (tiempo después rebautizada como Lola Flores), pasando por Angelillo, Lilian de Celis, Pepe Blanco o Antoñita Moreno, son innumerables las figuras que se citan entre los discípulos de su academia.

ortizConsumado y precoz violinista, pianista completo y destacable y alumno de composición de Tomás Bretón (“La Verbena De La Paloma”) en el conservatorio de Madrid, Villajos fue en los años veinte uno de los primeros músicos españoles en figurar en los catálogos de autores de Hollywood, creando partituras para la Fox y la Paramount. Su familiarización con las tendencias musicales allí imperantes propició que se convirtiera de hecho en el introductor en España del Charleston, que era por entonces lo más transgresor y parecido al Dixie/Jazz que podía escucharse en el panorama Pop patrio.

La letra sobre la que construyó el músico almeriense el Charleston “Al Uruguay” le fue proporcionada a Villajos por sus colaboradores habituales, Alfonso Jofre de Villegas y Mariano Bolaños, cabe aventurar que hacia 1925 y no antes. La naturaleza surrealista de esa letra le ha resultado misteriosa a las generaciones posteriores hasta hoy, lo que ha llevado a que demasiado a la ligera haya sido a menudo considerada dentro del género erótico festivo que se dio en llamar “sicalíptico”, inaugurado por la ZarzuelaLa Corte Del Faraón” (Lleó, Perrín y Palacios, 1910). Sin embargo y muy al contrario, la fuente de inspiración de “Al Uruguay” hay que buscarla nada menos que en la “ciencia” española de la época.

EL DOCTOR ASUERO Y EL TRIGÉMINO.

“En  combatir el dolor cifraré todo mi honor”. Así rezaba el lema contenido en los exlibris de la copiosa biblioteca del médico donostiarra Fernando Asuero (1887-1942), especializado en otorrinolaringología por las universidades de Cambridge y París y creador del método terapéutico que él mismo bautizó como “asueroterapia”. Descubrió casualmente esta terapia tratando de librar a uno de sus pacientes del terrible dolor derivado de una neuralgia de trigémino, un mal conocido por muchos como “la enfermedad del suicida” debido a los frecuentes desenlaces trágicos producidos entre sus afectados, a quienes el dolor agudo, insoportable e  incontrolable que produce este mal, aún hoy de difícil tratamiento, los ha llevado a menudo a la total desesperación. Ayudado por un instrumental de su propia creación, Asuero accedía a través de los orificios nasales de sus pacientes a las ramificaciones del nervio trigémino, actuando sobre éste de manera que mi ignorancia clínica (o sobre clínica, ambas construcciones gramaticales responden a la realidad de mi saber) me impide aclarar si tocando, empujando o cauterizando. Pero el hecho es que aparentemente el sistema funcionó, y su consulta pronto se llenó de curaciones cuyos afectados cantaban las alabanzas del nuevo método. Una cosa fue llevando a otra, y el doctor Asuero afirmaba haber ido encontrando nuevas aplicaciones de su terapia, con la que recorrió el mundo de conferencia en conferencia y que publicó como válida para luchar contra la depresión, las enfermedades nerviosas e incluso determinadas variedades de parálisis. Sobre todo debido a estas últimas por su espectacularidad (enfermos que tiraban sus muletas y salían zumbando, inválidos que se levantaban de su silla de ruedas…), pronto el descubrimiento saltó a las páginas de los periódicos, donde a buen seguro los guasones Jofre y Bolaños encontraron la inspiración del charlestón “Al Uruguay”. Así es que esta es la verdad de esta canción. Donde Villajos, Jofre y Bolaños dicen “las narices”, quieren decir precisamente eso, “las narices”, y no otra cosa. A pesar de lo que digan algunos indocumentados no hay aquí eufemismo alguno. Eso sí, sigo sin saber por qué precisamente nos mandan “Al Uruguay” y no a algún otro sitio. Quizá porque ya entonces era lo más “guay”.

Postdata: No faltan los autores que se refieren al doctor Asuero como una especie de chamán milagroso. Se cuenta, incluso, como cosa cierta que predijo su inesperada –para los demás- muerte la noche antes de ésta producirse, y que con tal motivo abrió una costosa botella de champán para celebrar el irrepetible evento con sus amigos y familiares presentes. Eso es elegancia.

 Un extraño caso/ a mí me ha pasado,/ pues todos mis nervios/ se han soltado./ Y a un doctor famoso/ fui a consultar,/ pero las narices/ me quiso tocar./ Mas, como protesté,/ mandóme al Uruguay/ y entonces yo le contesté:

(Estribillo) Al Uruguay, guay, yo no voy, voy/ porque temo naufragar./ Al Uruguay, guay, yo no voy, voy/ porque temo naufragar./ Mándeme a París, si es que le da igual./ Al Uruguay, guay, yo no voy, voy/ porque temo naufragar.

 Estos movimientos,/ aunque son nerviosos,/ son horriblemente/ contagiosos./ Y no será extraño/ que al salir de aquí,/ algunos de ustedes/ baile así./ Si van a protestar,/ les mando al Uruguay/ y así me habrán de contestar: (Al estribillo).

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3 puntos en Granada y poco más

Benzema

El Real Madrid se hizo con los 3 puntos en Granada en un partido sin demasiada historia (salvo por los errores puntuales del árbitro en ambas áreas). Parece que los hechos fuera del terreno de juego son más trascendentes que la trayectoria del equipo (el fichaje de Bale, la polémica en la portería, las renovaciones de algunos jugadores, las presuntas ofertas por Mesut Özil y Ángel de María de Manchester United y Arsenal respectivamente, etc.). La tarde comenzó con la exclusiva de Marca anunciando la titularidad de Casillas. Jugó Diego López.  ¿La filtración fue interesada? ¿Se trataba de descubrir a algún topo? ¿Cambió Ancelotti de opinión al enterarse de lo publicado por el medio?

Se quejaba el mister italiano tras el debut liguero contra el Betis de falta de equilibrio en nuestro medio campo. Ayer sorprendió con los jugones en busca de ese ansiado y deseado equilibrio: Isco, Luka Modric, Özil y Di María. El argentino, enchufado todo el tiempo que estuvo en el campo (se retiró desfondado y entró Carvajal), nos ofreció su mejor cara: chispa, profundidad, presión, regate, velocidad. Suyos fueron los pases más peligrosos. Özil fue de más a menos. Salió en el puesto que más le gusta y se fue diluyendo, como desgraciadamente viene siendo habitual. Se marchó enfadado cuando fue sustituido por Casemiro. Modric, una vez más, volvió a ser intrascendente. Bregó, luchó, pero reto a alguien que recuerde alguna jugada suya memorable (se reclamó un penalti sobre él pero en mi opinión es el croata quien se abalanza sobre el defensa). Isco ocupó el medio centro junto a Modric. Una posición novedosa, en la que cumplió. Cuando se adelantó unos metros llevó peligro al área local. Una excelente internada por la izquierda fue desviada al palo por Roberto.

Arriba Benzema sentenció el encuentro con su gol. Volvió a fallar ocasiones claras, especialmente en la primera mitad, y a dar muestras de esa irritante indolencia. Si tanto él como Cristiano Ronaldo hubiesen acertado se podría haber llegado con un 0-3 al descanso. El portugués estuvo desafortunado frente a la portería rival. No tiró bien ninguna falta, tampoco inquietó a Roberto, no pudo con Nyom, el lateral de su banda, y en una oportunidad inmejorable remató al aire y el balón golpeó en el tobillo de su pierna de apoyo. En el tanto no pasa al francés, controla mal y se le escapa la pelota. Simplemente no estuvo a su nivel. A pesar de lo cual su aportación siempre es un plus: tenerle en el campo es una ventaja.

Queda mucho trabajo por hacer. Más del que pensaba tras ver algunos partidos de la pretemporada. Lo mejor son los 6 puntos logrados para no descolgarse de la cabeza de la Liga a las primeras de cambio.

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Nuevo video de Pearl Jam

Mind Your Manners” es la canción que anticipa el nuevo álbum de Pearl Jam. Y desde hace unas horas ya podemos ver el video.

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Los Saicos: ¿la primera banda Punk?

Saicos

Dicen que el Punk nació en Perú gracias a Los Saicos. Plano de situación: estamos en Lima a principios de la década de los 60 del siglo pasado. Como ellos mismos dicen en el documental quizás se les pueda considerar protoPunks. Al mismo tiempo más arriba en Tacoma (Estado de Washington, donde está Seattle) hay una banda reconocida hoy en día como los auténticos precursores del género: The Sonics. Contemporáneos de los Kingsmen, quienes arrasaron con su versión del “Louie Louie” de Richard Berry. Una canción emblemática para todas los grupos de garaje. Y no podemos olvidar otro clásico como “You Really Got Me” de los Kinks. Este podría ser el mapa del semillero del Punk, al que posteriormente se añadirían MC5 y los Stooges de Iggy Pop, y 10 años después -mediados de los 70- estallaría en Londres (The Sex Pistols, The Clash, etc.) y Nueva York (The Ramones, el CBGB, etc.).

Les dejo con la historia de Saicos. No se lo pierdan. es corto e intenso. Muy recomendable.

P.D.: lo que hoy conocemos como cajón flamenco también tiene su origen en Perú: lo trajo a España Rubem Dantas, percusionista brasileño de la banda de Paco de Lucía.

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Porno para Ricardo

Porno para Ricardo

logo pprCon gran pesar acabo de descubrir que loa excelentes Porno para Ricardo estuvieron tocando en Madrid a principios de mes. Y me los perdí. Era la primera salida que hacían de su Cuba natal y han descargado en España, Polonia y República Checa.

 “Somos los artistas más censurados en Cuba, tenemos una cámara en la esquina de casa apuntando hacia la puerta. Esto es porque el Gobierno nos detesta, le hemos dicho claramente que estamos contra ellos”. De forma tan rotunda se expresa, en declaraciones a EFE, Ciro Javier Díaz Penedo, guitarrista de la banda. “Somos lo opuesto al eslogan ‘Patria (conglomerado) o Muerte (sufrimiento)’, somos Porno (diversión) y Ricardo (individuo)”. Gorki Águila, el líder de la banda, inspiró uno de los personajes de Habana Blues la película de Benito Zambrano.

Uno empieza a vislumbrar el fin de los tiempos cuando rockeros y reggaetoneros se juntan para un himno antidictadura. Les dejo con “Este Año Sí Cae“.

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Isco enamora al Bernabéu

Alvarez Orihuela AS

Anoche el Real Madrid estrenaba la Liga 2013/14 en el Bernabéu frente al Betis. Y se recordará como la noche en la que el estadio se rindió ante Isco. El flamante fichaje -destinado a marcar época- no pudo tener mejor debut en competición con el Madrid: dio el pase a Benzema en el primer gol blanco que igualaba el marcador y sentenció el encuentro (2-1) en el 86 de un excelente cabezazo a centro de Marcelo. Además deleitó con sus incursiones y su visión. Ocupó los espacios buscando huecos desde la segunda linea, y también ayudó en labores de contención. Cuando tuvo un pequeño bache el equipo lo acusó. Porque Pepe Mel ordenó doblar su vigilancia. La salida de Casemiro por la lesión de Khedira (54) le benefició. A sus compañeros también.

La primera alineación oficial de Ancelotti -otro estreno- trajo las novedades de Diego López en la portería y Carvajal de lateral derecho, en detrimento de Casillas y Arbeloa. Lo que el técnico no podía prever es que no le funcionase el medio campo que dispuso (Modric, Khedira, Isco y Özil). Un Betis muy bien plantado en el campo, dirigidos por un inmenso Verdú, hasta que se desfondó y fue sustituido (78), más Cedrick, una pesadilla en la banda de Carvajal, creo muchas dificultades. Mientras aguantaron las fuerzas. Y el calor era sofocante.

El mencionado Cedrick se escapó de Sergio Ramos, al que dejó plantado, y habilitó a Jorge Molina para que hiciese el 0-1. No se había cumplido el cuarto de hora (min. 13) y la cosa se ponía fea. Peor se pudo poner cuando instantes después Cedrick volvió a dejar en evidencia a la defensa local, esta vez a Carvajal a quien le amargó mientras estuvo en el campo, pero Verdú no acertó con la portería para hacer el 0-2.

Khedira en inferioridad numérica no conseguía imponerse y se echaban de menos sus recuperaciones. Modric nos recordó que la sombra de Xabi Alonso es muy alargada. Condujo bien el esférico pero no pudo controlar el ritmo del partido. Özil tan intermitente como siempre nos volvió a ofrecer su cara más triste. Isco se salvaba del naufragio y ayudaba en tareas defensivas. El entramado defensivo no funcionaba por la debilidad de los centrocampistas, y los centrales, Pepe y Sergio Ramos, estaban fuera de sitio superados por los rivales. Algunos cortes oportunos del portugués salvaron su pobre desempeño. El de Camas, ayer capitán, nos ofreció en la primera mitad su peor partido en mucho tiempo.

Arriba Cristiano Ronaldo, como siempre, buscaba el gol. No era su día: estrelló 2 balones en los palos. Higuaín vivía en fuera de juego. Una treta. Benzema parecía ayer empeñado en ocupar su lugar. Mientras que el argentino buscaba la picardía en su posición al francés le pillaban siempre en orsay. Para desesperación del respetable y de sus propios compañeros. Al ser cambiado por Morata se escucharon silbidos y abucheos.

La entrada de Casemiro cambió el panorama. Casemiro, al igual que Khedira, no rehuye la contienda. Como buen futbolista brasileño conoce los secretos del tiempo de juego. Lo cual es un alivio para su equipo. Toca fácil en corto y busca profundidad. Modric fue el gran beneficiado al equilibrarse la lucha del centro del campo. Isco reapareció al verse parcialmente liberado de luchar por la recuperación de la pelota y pudo volcarse en el ataque.

El calor plomizo hizo pensar a muchos que el partido no fue tan bueno. Cierto es que no dio motivos para tirar cohetes. Pero vimos a un buen Betis, se crearon ocasiones, se anularon goles (3, 2 en propia puerta), hubo 3 tiros a los palos, incluso una jugada polémica (mano de Diego López fuera del área). Me quedo con lo más positivo: la recuperación de Marcelo. Tras una temporada prácticamente en blanco el zaguero izquierdo parece haber vuelto. Es un jugador imprescindible cuando está en forma: sus últimos 15/20 minutos machacan a lo rivales. Es un puñal por su banda.

A este Madrid aun le falta rodaje, afinación. La puesta a punto se hará a base de partidos. Esto solo acaba de empezar.

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